一、山东移动用户过千万（论文文献综述）
梁毓琳,罗剑锋[1]（2021）在《用户深耕，打造新型主流媒体——2021年上半年中国广播收听市场扫描》文中研究表明移动互联网和人工智能深度改变了广播媒体的传播生态,新的传播生态需要在建立大数据库基础上,深度了解与挖掘用户,进行用户深耕,最终达到精准传播与营销的效果,进一步拓宽广播融媒体发展道路。通过分析今年上半年中国广播用户特点及其收听行为轨迹可以发现:在广播融媒体转型和疫情影响人们收听习惯的背景下,通过转型创新,广播媒体的听众有所回流,广播接触率同比上升,广播伴随性进一步趋强,车载收听与智能收听为主力方式,市场份额仍然位于头部频率。
张宽[2]（2021）在《体育赛事传播的场景化表达研究 ——以央视对2020中超联赛的报道为例》文中指出我国体育受众现场观赛的规模有限,通过媒介观赛仍然是大众习惯的欣赏体育赛事的方式。体育赛事传播中所要求的现场感、体验感与一系列与赛事相关的衍生栏目也必须通过媒介进行系统性的传播,这种基于赛事而进行的、依托各种新型媒体技术而进行的系统化传播过程即是场景化传播。得益于一定的“赛事场景”,受众能够通过媒介获得更加现实、更具体验感与更加全面的赛事讯息与内容,不论是电视媒介还是网络媒介,亦或是以纸媒为代表的传统媒体,在体育赛事的场景化传播表达过程中均能够扮演相应的角色。本文拟从场景化传播及其技术逻辑出发,以央视对2020中超联赛的传播报道为例,结合新冠肺炎疫情所导致的空场比赛环境,论述媒体对体育赛事场景化传播的必要性与重要性、场景化传播的价值遵循、表达与应用方面所存在的问题及其可行的解决方案。文章首先结合2020年新冠肺炎疫情所导致的特殊的传播环境,以疫情下的封闭赛会制赛事的客观现实为背景,先后阐述了场景化传播的含义、现实意义与场景理论基础,并结合体育赛事传播的特殊性,提出了本文的研究重难点及创新点;其次聚焦支撑场景化传播所依赖的五大技术,即“场景五力”的提出及其在体育赛事中的实际应用,通过不同类型赛事中所出现的应用实例,进而总结说明当下体育赛事场景化传播的应用现状以及场景所给赛事传播赛来的独特价值。文章主体以央视对2020中超联赛的场景化传播报道为例,总结了针对中超联赛不同情境下的场景适配情况,其中进一步细致梳理了具体技术应用、场景建构一般流程与所包含的场景元素;进而从分析的视角出发,基于前一章节对具体措施的论述,提出了体育赛事场景化传播的一般价值遵循,并将其总结为三个层面。在这种场景化表达的一般逻辑下,继续以央视对2020中超联赛的传播为例,从主客观两方面找寻其不足与遭受的瓶颈等问题,并将场景表达的短板与一般性质的体育赛事场景化传播相结合,为下文的优化与治理逻辑做好铺垫。作为一种较为新兴的传播业态,目前的场景化传播应用还处于起步阶段,特别是在体育赛事领域中,还鲜有以“场景化思维”作为主要传播理念的成功案例`。文章最后总结了前文所述的种种问题,有针对性地将其置于互联网技术以及媒介融合的大环境下,提出了体育赛事场景化传播的优化路径。笔者希望通过媒体、受众等各方的协同努力,在体育赛事的传播过程中真正再造“第二现场”,通过场景化的表达让“媒体场景”成为公众参与体育赛事传播活动的畅通渠道。
杜海龙[3]（2020）在《国际比较视野中我国绿色生态城区评价体系优化研究》文中提出人类文明进入生态文明,城市作为人类文明的载体也进入崭新阶段。伴随着世界城镇化发展,城市人口需求面临的挑战不断增加,绿色生态化成为全球城镇化发展趋势。中国的城镇化是一场引领全球的规模最大、速度飞快的城镇化,当前中国的城镇化已经由高速发展转向高质量发展的新时代,这项运动不仅决定着中国的历史进程,更深刻影响着21世纪人类的发展。当今世界正处于百年未有之大变局,国际秩序迎来历史转折,全球治理体系正发生深刻变革,应对气候变化成为全球首要挑战之一,绿色生态城市成为全球城镇化发展的理想目标。建立绿色生态城市的标准体系,为全球城市绿色生态化发展提供中国范式和标准引领,是国家核心竞争力的体现,事关人类共同命运。本文系统梳理了绿色生态城市的相关概念,辨析了绿色生态城市的内涵,论述了绿色生态城市的基本特征,完善了绿色生态城市的理论体系,并初步构建了“绿色生态城市系统模型”。基于绿色生态城市系统模型设计了ESMF比较矩阵,依托矩阵对英国、美国、德国、日本及中国的绿色生态城区评价标准开展了全面系统化的比较,寻求借鉴与启示。通过总结我国绿色生态城区发展现状及现存问题,结合我国城市发展新变化、新城新区新需求、城市更新领域等多方面的新挑战,明确我国绿色生态城区评价体系的优化方向。在完善理论工具、全面比较借鉴和充分发掘问题三项基础工作之后,集合生态学、城市学和系统学的工具模型建立了绿色生态城区“钻石”评价模型,对我国现有绿色生态城区评价体系在价值导向、体系结构、评价内容和评价方法四方面进行了优化,并通过典型案例验证了相关评价模型和评价体系优化的适用性。全文共七章,内容介绍如下:第一章:结合人类文明发展,中国及全球城镇化发展阶段,当今世界格局巨变等现实需求,论述了开展绿色生态城市标准体系建设的必要性。综述了国内外绿色生态城市及其评价标准的研究现状,明确了研究目的、研究内容和研究技术路线。第二章:对绿色生态城市相关概念进行梳理,就绿色生态城市的内涵与基本特征进行辨析,论述了绿色生态城市的理论基础,应用系统工程的方法论从目标准则、结构组织、运行机制三个维度构建了“绿色生态城市系统模型”。第三章:在“绿色生态城市系统模型”的基础上,从层次分析出发设计构造了ESMF比较矩阵,从宏观环境、评价体系、机制保障和模式特征四个维度对英国BREEAM Communities,美国LEED-ND、LEED-Cities and Communities,德国DGNB UD,日本CASBEE UD、CASBEE Cities,中国绿色生态城区评价标准GBT51255-2017展开全面系统化对比,通过比较研究寻求启示与借鉴,用于指导我国绿色生态城区评价体系的优化。第四章:全面总结我国绿色生态城区发展现状及现存问题,结合我国城市发展的主体、模式和逻辑变化的时代背景,深入剖析我国新城新区建设和城市更新领域对绿色生态城区发展提出的新挑战,以问题和挑战为导向明确我国绿色生态城区评价体系的优化方向。第五章:提出我国绿色生态城区评价体系的优化原则和优化目标,建立了绿色生态城区“钻石”评价模型。在现有国家评价体系基础上,补充完善了“城区治理”、“生活质量”、“创新智能”和“过程管理”四方面评价内容;在评价方法上细化城区类别与指标权重;在评价结果的表达上,提供了直观的得分罗盘图、钻石模型雷达图。第六章:以中新天津生态城等城区为实例,验证以上评价内容的补充完善、评价方法的优化提升和“钻石”评价模型的适用性。第七章:总结了本文的主要工作,并展望绿色生态城区建设及评价标准下一步的发展方向。
韩晓萌[4]（2020）在《工商银行JN分行互联网金融发展战略研究》文中提出近年来,在互联网信息技术高速发展的同时,移动通信技术也得到飞跃提升,政府通过推行相关政策,对互联网和金融的交融发展给予支持及持续指导,在此影响下,我国互联网金融发展态势迅猛,既与历史发展机遇息息相关,也与现代经济发展紧密关联。从本质来讲,互联网金融依然属于金融领域,发展主体不仅有众多互联网企业,还包括传统的商业银行,金融机构和新兴金融机构。截至当前,互联网金融竞争愈加显着,必须稳抓发展机遇,制定战略布局,以占据主导地位。目前,第三方支付、P2P信贷、余额宝、网络消费信贷等众多新兴金融产品和工具相继出现,对于传统商业银行来说,它们面临着极其严峻的考验和挑战。在互联网金融的激烈竞争中如何立于不败之地,实现可持续健康发展,已成为业界的关键问题。本文基于大型国有商业银行的视角,以工商银行JN分行为研究对象,综合运用文献研究、调查研究、比较研究等多种研究方法,结合成熟理论和实证研究,对工商银行JN分行的互联网金融发展进行详细分析,并提出了相应的发展战略。结合工商银行JN分行在互联网金融领域的经营现状,剖析其存在的问题,在分析内外部环境因素的基础上,从SWOT分析开始,结合其他商业银行互联网金融发展经验,制定与推行发展战略实施计划。本文针对不同体量、不同规模银行的互联网金融发展战略展开探讨,对同行业互联网金融发展战略的研究具有一定的参考意义。
黄莉[5]（2019）在《新媒体环境下大学生政治认同问题研究》文中指出政治认同是社会成员对政治体系产生的一种情感依附与心理归属,是社会成员在思想上对政治体系产生的强烈信仰,在行动上更加规范与自律,以使自身政治行为与所信仰的政治体系要求之间尽可能地保持一致。政治认同无论是对社会成员还是政治体系都具有十分重要的作用。大学生群体是中国共产党长期执政的青年基础,也是新时代中国社会主义事业的后继力量。大学生的政治认同状况直接关系到中国共产党的执政根基是否稳固,关系到中国特色社会主义事业的前途是否光明。因此,研究大学生政治认同对维系和增强我国的政治认同以及巩固中国特色社会主义政治基础具有十分重要的意义。随着中国特色社会主义进入新时代,我国的改革开放进入了攻坚期与深水区,国际国内各种社会问题与矛盾凸显。同时,随着互联网技术的发展及其运用,各种新媒体异军突起,一方面凸显了社会矛盾,另一方面为公民参与政治生活提供了新的渠道与途径,使得公民在政治认知、政治情感、政治意志、政治信念、政治行为等方面均发生了巨大变化,对政治认同产生了深刻影响并使之趋于复杂化。在这种背景下,作为社会上思想最为活跃且易于接受新鲜事物的大学生网民群体最易受到新媒体所传播的信息及其环境的影响,其政治认同状况也随之出现了一些新的变化。简言之,作为网民重要群体的大学生的政治认同,在新媒体环境下面临着机遇与挑战并存的复杂景象,这亟需引起我们的重视。党的十八大以来,以习近平总书记为核心的新一代中央领导集体高度重视新媒体作用。习总书记多次发表重要论述,强调新媒体在治国理政、定国安邦中的重要作用。因此,我们必须正视新媒体环境下大学生政治认同所面临的机遇与挑战并存的复杂景象,积极把握机遇、沉着应对挑战。我们应当以立德树人原则为基础,利用新媒体化解负效应、善用新媒体传播好声音、巧用新媒体凝聚新共识,找到新媒体环境下增强大学生政治认同的正道,为建设中国特色社会主义现代化强国和实现中华民族伟大复兴中国梦培养出合格人才。本文从新媒体与大学生政治认同的基本概念入手,将大学生政治认同划分为政治价值认同、政治实体认同、政治工具认同和政治效能认同四个具体维度,并从上述四维度出发开展实证研究,通过新媒体环境下大学生在政治认同四维度上表现出的矛盾性与复杂性,概括出新媒体环境下大学生政治认同的总体状况与双重变化。从总体状况看,新媒体环境下大学生政治认同现状在主流上是积极、健康、向上的,但也存在许多不容忽视的问题,可谓认可与质疑交织。这种现状的影响是较为深远的,它直接导致了大学生政治认同出现积极与消极并存的双重变化。从积极方面看,新媒体环境下大学生政治认同的态度从消极型转向积极型,认同类型从潜藏型转向主动选择型;从消极方面看,新媒体环境下大学生在政治认同方面出现了明显的虚假认同趋势,且政治信仰弱化加剧,政治认同状态更具暂时性与易变性。新媒体环境下影响大学生政治认同的因素是多种多样的,全球化不良影响经由新媒体凸显、社会转型问题被新媒体放大、新媒体自身固有特点、网络意识形态领域的非有效引导,以及新媒体环境下的教育变化等,都是其中重要的影响因素。本文结合我国在不同媒体环境下开展大学生政治认同教育的经验教训及国外应对媒体变化影响民众政治认同的经验教训,从纵向和横向两个方面总结了国内外应对媒体变化影响政治认同的规律,并与新媒体环境下大学生政治认同的影响因素大致对应,从六个方面提出了新媒体环境下增强大学生政治认同的对策,分别是:其一,新媒体环境下以“四个自信”引领大学生政治认同;其二,新媒体环境下坚持马克思主义以消解全球化不良影响;其三,新媒体环境下深化改革为促进大学生政治认同创造条件;其四,高度重视并正确管控新媒体;其五,正确对待新媒体环境下意识形态领域的斗争;其六,改善新媒体下的教育环境增强大学生政治认同。
武琼[6]（2019）在《我国网络自制剧营销研究》文中认为近年来,伴随移动终端的普及、受众的多元需求以及视频平台的资金扶持等因素,网络自制剧发展迅猛。作为视频平台应对版权危机,异质化竞争的新出路,网络自制剧在经历了试水期、蓄力升级期和蓬勃发展期后,在内容制作和产品推广中实现跨越式发展,成为吸引受众“注意力”的新力量。网络自制剧诞生、发展于新媒介语境,平台的影响力、产品本身的内容、制作、投放受众的精准性是产品成功的关键。而网络自制剧的文化产品的天然属性,使其必然接受来自市场和文化的双向检验。以爱奇艺、优酷、腾讯为代表,视频平台从原来的传播推广平台向内容生产方华丽转身,网络自制剧成为视频平台产业布局中新的增长点。但是,网络自制剧作为迎合市场的一个新的产品,在发展的过程中也不是一帆风顺,出现了许多问题,例如内容同质化、低俗化,许多网剧面临下架危机,缺乏战略性的整合营销意识,产业链不完善、盈利模式单一等等。2018年网络自制剧占据影视剧市场半壁江山,但是却未出现一部“制作精良+口碑爆棚”的自制剧集,其发展遭遇“瓶颈期”。众多专家学者、业内人士由此从各个角度对网络自制剧展开研究,网络自制剧营销自然也备受关注。如何让网络自制剧在内容市场中攫取一定的份额,并获得良好的口碑,是当前影视制作工作者需要考虑的问题。本文以我国网络自制剧营销为切入点,运用传播学、经济学、市场营销学等学科知识,对网络自制剧的缘起与现状进行分析,深入阐述数字传播时代网络自制剧的生产、营销的特点以及存在的问题。探讨在国家政策逐渐收紧的情况下,网络自制剧营销推广的可能性路径。希望能够对网络自制剧的营销、发展有一定的理论和实践指导。文章分为绪论和四个章节。绪论对本论题的研究背景、现状以及研究方法和框架进行系统介绍。第一章为网络自制剧概论。对网络自制剧、营销模式的概念进行解读,详细阐述了网络自制剧,介绍了网络自制剧的发展缘起与发展历程,并在此基础上对自制剧的营销竞争做了初步概括。第二章为网络自制剧营销SWOT分析。SWOT分析是普遍用于对企业本身的竞争优势、竞争劣势、机会和威胁的综合分析方法。运用SWOT分析方法,对网络自制剧产业营销的优势和劣势,机遇和挑战进行全面系统地分析,认为网络自制剧营销是优势和劣势同在,机遇和挑战并存,为制定网络自制剧产业营销战略提供现实依据。第三章为网络自制剧营销策略。运用大量的数据、案例,对于目前网络自制剧的营销进行分析,从市场分析、制播方式、发行渠道和盈利模式四角度分析网络自制剧的营销模式,研究当前视频平台自制剧的市场运营策略。第四章为网络自制剧营销问题及建议。提出我国网络自制剧的营销问题及合理化发展建议,从打造精品为核心,实现故事驱动;变现个性化需求,实现合作营销;产业链上下游延展,实现产业闭环;产品制作营销联动,提高品牌影响力四个方面来展开论述。
唐莉,贺鑫[7]（2019）在《“云”开雾散 智“测”江湖——访北京云测信息技术有限公司总裁徐琨》文中研究说明徐琨,多年移动互联网从业经验,主导运营过千万级用户的移动社交平台,创办过用户过千万的手机游戏公司,目前在国内专业的应用服务平台——Testin云测担任总裁一职。听云测试行业的领导者——Testin云测的总裁徐琨谈技术、谈业务、谈产业发展趋势,很令人开心,作为深耕互联网领域十多年的实践者,他不仅有丰富的实践经验,更有着超于常人的识见,加上他干练、
王百娣[8]（2019）在《新媒介文学生成与传播研究》文中提出依托日新月异的数字化互联网技术通过多媒体终端实现海量信息即时、互动、共享传播的“新媒介”,作为催动中国当代文学转型的技术引擎和人类与文学互动的新渠道,构建出以网络文学为主体的新媒介文学样态,不仅在中国当代文学场中获得举足轻重的地位,与以往依托机械印刷媒介为主的传统文学构成文学基本的现实关系,而且凭借其海量的生产与传播规模正在向中国当代文学场的中心移动,推动着中国当代文学发展格局的新变。在新媒介文学的盛宴狂欢下,以麦克卢汉为代表的媒介学派的媒介观以及国内学者单小曦、欧阳友权等人的媒介文艺学理论为新媒介文学生成传播的研究提供了颇有价值的理论依据。在这里,媒介的技术性、讯息性、人的延伸等特征孕育了新媒介文学的生成与发展。也正是在这样一种媒介存在论的视域下,新媒介文学在生产机制、传播秩序等方面衍生出种种新变,呈现出与传统文学或传统精英文学的种种不同乃至博弈,其中也蕴藉着诸多或技术性或文学性、或创新或困顿等的特点、规律。首先,新媒介文学文本书写模式的突出特征是虚拟性,它呈现出与中国文学传统包括现代文学传统形态的诸多迥然不同或转型新变。它以解构性的虚拟现实技术重塑了传统文学中的现实真实与文学真实的关系,构筑了一种幻想世界的抽象空间;它以消解教化与消解精英的通俗性诉求表现了当下社会市民心态的类型化、游戏化体验;同时也以图文并陈的影像化叙事带来了复合符号文本形式的新鲜的视觉性冲击,以感性生命的世俗化审美带来了“草根性”的快感性娱乐体验。其次,新媒介文学以其开放性的运行秩序分化、重组了传统文学的生产机制。媒介的技术性、媒介性等特征一方面促成了创作主体的嬗变新生和文学权力话语的媒介性营造,开拓了文学生产空间的变革;另一方面,也催生了文学产业化生产的媒体性商业资本介入,导致了创作者、经营者、阅听者共享共赢的文学创作平台的转型升级。从而也引发了文学评估体系的标准重构和文学生存样态的媒介性发展,引发了文学文本叙事的写作变迁和文学类型模式的媒介性通俗化发扬。再次,新媒介文学以其共时性的实时交互效应重建了文学的传播路径和传播效果。它通过文学网站、移动终端等传播路径的机制构建,实现了文学载体平台的移动化、社交化,实现了亲民效果、导向传播等有效传播;它从受众群体的多种需求变化出发,通过“读者的文本”来展开文学交往关系的互动性,实现了情感诉求的弥补性、自我发展的大众化等方面的文学挑战和世俗化追求。这种“受众本位”的能动传递使文学生产传播呈现出一种“超文本”的蜕变,如受众身份的不断衍生和受众欲望的反向辐射等内在特质的变化生成了文学话语权力的多元改观,影响了文学审美鉴赏的接受和文学意义的解读。最后,如何面对新媒介文学的勃勃生机和窘迫困境,如何让新媒介文学资源与中国传统文学的发展两者之间进行积极地兼容互补,是令人深思的。我们必须看到,一方面,新媒介文学的价值是历史性的革命性创新,它以多介质的新媒介技术创造了文学生产传播机制的大众化勃兴,以多渠道的产业链创造了文学文本优化增殖的最大化开发。另一方面,新媒介文学的文学本体性存在着诸多的迷失错位,它表现在生产链条方面的商业化、功利化,写作模式方面的公式化、套路化以及诸多的盗版抄袭等的“顽疾”,都较为突出地显示出文学创作的主体虚位、文学文本的文学性消解和文学生产秩序的混乱失度。那么,我们就应该深入思考并进一步地明确新媒介文学与传统文学共存共荣发展的探索之路:两者优化整合的基本立场是不容置疑的,中国文学数千年延续下来的文学传统及其内涵永远是本体性的主体存在,新媒介文学生态发展的道路及其一系列相关问题的思考和实践是任重而道远的,诸如,媒介性文学存在的工具载体和文化观照的理性制约、数字化文学形态的技术优势和艺术规律的理论审视、技术性“祛魅”与文学本位“原点”的坚守博弈等与生产机制的完善、批评体系和文学主体的强化等相关的问题,并提出新媒介文学与传统文学终将互为媒介、互为内容、和谐共生,共同构筑文学健康有序生态的必由之路。
袁英蕾[9]（2019）在《“移动广播APP”的内容生产与文化消费关系研究 ——以喜马拉雅FM为例》文中认为移动互联网技术改变了传统的信息传播方式,为人们进行实时性、交互性、随时随地性地在线交流、获取资讯、社交、娱乐、学习等提供了便利和条件。基于此,一大批以文化产品、文化内容的集成、传播、交易、消费为主体的服务性平台应运而生。这些规模化服务平台的出现,改变了行业格局和文化生产体系,带来了内容生产与文化消费关系的变化。而在服务性平台惯常采用的PGC和UGC两种内容生产模式下,出现了两种不同类型的基于文化消费的交互性社区,在这两种社区中生产者与消费者、消费者与消费者之间的互动状态又呈现出不同的内容生产与文化消费关系。喜马拉雅FM是基于移动互联技术条件下产生的移动广播APP,是采用PGC和UGC生产模式的内容聚合平台,在行业竞争中长期占据“龙头老大”的优势地位,具有一定的典型性和代表性。论文以喜马拉雅FM为案例,采用网络民族志、在线观察、文本分析法等研究方法,聚焦其两种不同类型的生产模式下生产者与消费者、消费者与消费者、消费者与平台之间的关系。首先,对移动广播APP的兴起、特征、影响等情况做出概述。其次,利用文本分析法和问卷调查法,对喜马拉雅FM的文化产品与用户群体收听情况进行深度分析。再者,借助在线观察法深度解读虚拟互动空间内的网络文本,利用深度访谈法了解消费者的消费体验,以此深入探究内容生产与文化消费的关系。最后,就移动广播服务平台未来的发展提出思考。
侯顺[10]（2019）在《中国网络影视产业研究》文中进行了进一步梳理人类社会发展史上,影视文化生产活动开始于1895年,经过了 100多年的发展,进入当下的网络时代,传统影视产业升级为网络影视产业,出现了新的产品和新的现象。网络影视产业是科技与艺术相结合的结果,对其进行研究,既有艺术审美价值和理论意义,又有产业借鉴价值和实践意义。1995年,尼葛洛庞帝在《Being Digital》（《数字化生存》）中深入浅出地讲解了信息技术的基本概念、趋势和应用,阐明了信息技术、互联网对时代和人们生活的影响和价值,并为我们描绘了一种新的思维及生活模式。1987年互联网进入中国,32年过去了,如尼葛洛庞帝预测的一样,互联网给人们社会经济文化生活带来了巨大的变化,不仅改变了人们的娱乐方式和生存方式,也对产业经济市场带来升级和变革。本文即是对网络影视产业进行了较为全面、系统的研究。引入历史学、影视学、传播学、经济学等交叉学科视角,采用原理演绎与比较分析、宏观研究与个案研究相结合的方法,客观地梳理了网络影视产业从溯源、萌芽、诞生到发展、壮大的产业基础、时代背景、历史脉络、产业格局等;从具体的生产实践中比较、总结一般生产规律,总结归纳部分网络影视企业失败的经验教训;在此基础上探讨分析其未来发展趋势和发展对策。全文除绪论和结论外,重点研究内容主要分布在第二章至第七章中。其中,第二章对网络影视产业研究的逻辑起点、研究范畴等基本问题做了交代。第三、四章是历史研究,从历史学角度,追溯传统影视产业对网络影视产业的历史渊源,建构网络影视产业的历史进程。第五、六章是现实研究,主要对网络影视产业的现状格局、典型企业进行具体分析;第七章主要对网络影视产业的未来发展趋势进行研究。第一章绪论,明确研究的意义、现状、内容、理论、方法、基本概念及主要创新点等。绪论首先阐释了研究意义,网络影视产业作为网络时代最具代表性的新兴业态之一,受到网民的高度关注和喜爱,将网络影视产业作为一个独立的对象来进行研究,对历史学、影视学、产业学、传播学等研究领域的拓展具有重要的学理意义,对网络影视企业的分析、研究和总结对企业发展有重要的实践借鉴意义。其次,在对研究文献进行综述分析的基础上,明确了论文的主体内容、主要理论和研究方法及创新点等。第二章是对网络影视产业研究的逻辑起点和问题阈进行分析,这是网络影视产业研究的基本问题。从人类社会发展史看,科学技术与文化艺术是推动社会发展的重要力量,影视产业是科技与文化结合的典型代表,两者既相互依存又相互依赖的矛盾运动推动着影视产业往前发展。网络影视产业研究的逻辑起点可以追溯为科技与文化的深度关联性,具体的历史阶段表现为网络科技与影视产业的关联,这种关联是网络影视产业产生、发展的基础,也促使网络科技与影视产业的协同并轨发展,而与网络影视产业相关的活动及其规律都属于网络影视产业研究的范围。第三章是对传统影视产业历史发展的追溯,网络影视产业脱胎于传统影视产业,而且在网络影视产业出现之后,传统影视产业并未消亡,而是继续发展。本章主要通过追溯影视产业的历史渊源,阐明其艺术属性和科技属性等本源性问题。从时间轴来看,影视文化生产活动远早于文化产业概念的出现和网络技术的产生,在网络科技出现之前,影视艺术的生产活动、产业形态就非常丰富,为人们提供了大量的影视娱乐产品。随着文化产业概念的提出,作为文化产业的核心层,影视艺术的文化属性更加明显;进入21世纪后,随着网络技术的普及和发展,出现了网络影视产业活动,影视产业的科技属性又开始凸显,因此,对网络影视产业的研究要从研究传统影视产业开始。同时本章还分析了传统影视产业对传统文化资源的利用情况。中国上下五千年的文明史,积累了丰厚的文化资源,中国共有53处世界物质遗产,和40项“人类口头和非物质遗产代表作”,以这些遗产为代表的中国传统文化资源是具有高价值、稀缺、无法仿制、难以替代的宝贵财富,但是当下的网络影视产业对这些优质资源的利用还需要进一步提高。第四章对网络影视产业的发展进度进行了全景性历史建构。通过考量影视文化活动、文化产业、网络技术的产生时间,提出是进入21世纪后,影视产业与网络技术交叉融合到一定程度,网络影视产业才登上历史舞台。中国在2001年8月出现的网络VOD服务,可以视为网络影视产业的萌芽,之后陆续上线众多影视网站,虽然在后期的发展中,网站的盈利方式、业务重点各不相同,但影视制作依然在网站业务中占据着重要的地位。18年里,网络影视产业经历了从小到大、从弱到强的发展历程,逐渐成为人们生活娱乐的重要组成部分。从产业发展的视角,梳理我国网络影视产业的发展历程,大致经过了野蛮生长期、行业调整期、行业发展期、快速成长期四个历史阶段。网络影视产业是影视产业发展到网络历史阶段的产物,网络大电影、微电影、微电视剧、网络直播等“网生”影视产品是对传统影视产品的发展。而且,随着网络技术与电影艺术的融合进入更深层次,还会有越来越多的影视产品新形式出现。第五章是对网络影视产业市场格局的分析。在发轫之初,乐视、酷6等影视网站争先上线,快速抢占影视资源,经过多次洗牌之后,很多网站悄然退走,只有少数网站在互联网巨头BAT的支持下,得到了新的发展。从整体来看,中国网络影视产业在长视频领域形成了以优酷、爱奇艺、腾讯视频为主的“三国鼎立”格局;在短视频平台领域,则形成了以抖音、快手、秒拍等为主的“战国时代”状态,竞争也异常激烈。与此同时,长、短视频平台交叉布局,网络直播后来居上,传统影视文化企业发力突围,成为中国网络影视行业格局的变量。第六章是选取了网络影视企业的典型代表进行分析。优酷形成了围绕电商的泛娱乐生态、爱奇艺形成了围绕IP的泛娱乐生态、腾讯视频形成了围绕细分的泛娱乐生态、乐视视频形成了垂直发展的泛娱乐生态、芒果TV形成了网台融合的泛娱乐生态、快手与抖音短视频形成了围绕社交的娱乐生态,虎牙直播与斗鱼TV形成了围绕游戏的娱乐生态。第七章主要研究了网络影视产业发展的趋势和企业发展对策。当下,在经历了野蛮生长到跑马圈地的行业格局洗牌之后,网络影视企业开始全面竞争。在网络影视产业的后竞争时代,出现了内容主题趋向主流文化、生产制作趋向版权自制、传播渠道趋向多屏互动、赢利模式趋向多样付费等趋势。网络影视产业需要在内容制作上求精、资源利用上求深、商业模式上求变、产业格局上求新,才能在泛娱乐时代立于不败之地。1985年,媒体文化研究者、批判家美国人尼尔·波兹曼出版了他媒介批评三部曲之一的《娱乐至死》,书中解析了美国社会由印刷统治转变为电视统治,得出了由此导致社会公共话语权的特征由曾经的理性、秩序、逻辑性,逐渐转变为脱离语境、肤浅、碎化,一切公共话语以娱乐的方式出现的现象,表达了自己的预见和担忧,以此来告诫公众要警惕技术的垄断。在该书中,波兹曼深入剖析了以电视为主的新媒体对人思想认识、认知方法乃至整个社会文化发展趋向的影响,令人深省。34年过去了,当时的观众并没有“娱乐至死”,而当下,随着高新科技的发展,互联网又将“娱乐”推向了以新媒体为载体的征程上,尼尔·波兹曼所担忧的电视时代已过去,但是新的娱乐载体电脑、平板、手机,甚至网络电视,又相继出现,而网络影视生产内容,网剧、微电影、网络大电影、网络综艺、直播节目等也的确是在推动着人类的娱乐进程,历史似乎依然朝着波兹曼先生设想的“至高至死”的方向发展,娱乐本身并不是洪水猛兽,但“娱乐至死”依然需要避免。因此,尼尔·波兹曼的警示在当下依然有着重要的价值和意义,网络影视产业的发展也要预防这种可能。
二、山东移动用户过千万（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、山东移动用户过千万（论文提纲范文）
（1）用户深耕，打造新型主流媒体——2021年上半年中国广播收听市场扫描（论文提纲范文）
| 一、广播听众有所回流，广播接触率同比上升 |
| 二、广播伴随性较强，资讯信息的需求量更大 |
| 三、终端收听格局稳定，车载收听与智能收听为主力 |
| 四、头部效应依旧，交通、新闻、音乐频率三驾马车并驾齐驱 |
| 五、借力造势，广播融媒体矩阵传播见成效 |
| 六、媒体自办客户端加速前行，逐步占据一席之地 |
（2）体育赛事传播的场景化表达研究 ——以央视对2020中超联赛的报道为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、问题的缘起和概念界定 |
| 二、文献综述及其总结引申 |
| 1.场景理论的相关研究 |
| 2.基于“场景五力”应用的研究 |
| 3.场景在新闻领域的应用研究 |
| 4.场景在体育赛事传播中的应用研究 |
| 三、研究目的、意义和研究方法 |
| 四、研究重点、难点和可能的创新点 |
| 1.研究重点 |
| 2.研究难点 |
| 3.可能的创新点 |
| 第一章 体育赛事传播中的场景化表达概述 |
| 1.1 体育赛事场景化传播的技术逻辑:多维的融合驱动 |
| 1.1.1 大数据主导文本 |
| 1.1.2 移动设备实现即时的传播 |
| 1.1.3 社交媒体打通参与的“入口” |
| 1.1.4 传感器带来“信息触觉” |
| 1.1.5 定位系统让数据“系统化” |
| 1.2 体育赛事场景化传播的应用现状 |
| 1.2.1 发起现状:主办方赋权+媒体搭建 |
| 1.2.2 市场现状:主流媒体主导“官方场景” |
| 1.2.3 场景冲击与表达缺失 |
| 1.3 体育赛事场景化传播价值:多重意义图景 |
| 1.3.1 场景服务引发受众沉浸 |
| 1.3.2 提升赛事整体宣传水平 |
| 1.3.3 整合产业资源,实现多方联动 |
| 第二章 央视在2020 中超联赛传播中的场景化表达 |
| 2.1 场景一:信息适配与感知的情境搭建 |
| 2.1.1 赛事报道团队:全员·全时·全面 |
| 2.1.2 移动优先的视听呈现 |
| 2.1.3 轻松娱乐的互动体验 |
| 2.2 场景二:“现实+虚拟”实现“缺席的在场” |
| 2.2.1 “5G+4K”全程实况转播 |
| 2.2.2 “VR+AR”营造现场氛围 |
| 2.2.3 多机位无死角捕捉赛场细节 |
| 2.3 场景三:专题式栏目的场景延伸 |
| 2.3.1 大数据的“精打细算” |
| 2.3.2 可视化的“二次沉浸” |
| 2.3.3 人物微访谈构建情感交互 |
| 第三章 央视报道2020 中超联赛的场景化表达分析 |
| 3.1 场景建构的价值遵循 |
| 3.1.1 紧跟球队的个性化、垂直化报道 |
| 3.1.2 注重球迷的沉浸式、参与性体验 |
| 3.1.3 聚焦传播的陪伴性、轻量化展现 |
| 3.2 场景建构的困境与瓶颈 |
| 3.2.1 受制于智库累积,大数据分散 |
| 3.2.2 受制于赛会管理,场景延伸不足 |
| 3.2.3 受制于人员限制与刻板模式,报道难“专一” |
| 第四章 体育赛事场景化传播的路径优化探讨 |
| 4.1 数字化场景提升内容水准 |
| 4.1.1 建立赛事专门化数据库 |
| 4.1.2 多屏多频的全景数字转播 |
| 4.2 共情化场景引领受众认同 |
| 4.2.1 深耕内容市场:寻找场外的别样亮点 |
| 4.2.2 扩大受众市场:多端口传播,打造品牌效应 |
| 4.2.3 聚焦新型互动基点,引导舆论 |
| 4.3 产业化场景聚合业内资源 |
| 4.3.1 联通网络媒体,资源优势互补 |
| 4.3.2 加强商务合作,打通体育全产业链 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士期间发表的学术论着 |
| 致谢 |
（3）国际比较视野中我国绿色生态城区评价体系优化研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 名词界定 |
| 1.5 研究内容 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.7 本文创新 |
| 第2章 绿色生态城市理论研究及系统模型 |
| 2.1 概念梳理 |
| 2.2 内涵辨析 |
| 2.3 特征论述 |
| 2.4 理论基础 |
| 2.5 系统模型 |
| 2.6 本章小结 |
| 第3章 绿色生态城区评价标准国际比较研究 |
| 3.1 ESMF比较矩阵 |
| 3.2 英国BREEAM Communities |
| 3.3 美国LEED ND、LEED Cities and Communities |
| 3.4 德国DGNB UD |
| 3.5 日本CASBEE UD、CASBEE Cities |
| 3.6 中国绿色生态城区评价标准 |
| 3.7 宏观环境与评价体系的比较小结 |
| 3.8 机制保障比较 |
| 3.9 模式特征比较 |
| 3.10 本章小结 |
| 第4章 我国绿色生态城区发展现状与挑战 |
| 4.1 我国绿色生态城区发展现状 |
| 4.2 我国绿色生态城区现存问题 |
| 4.3 我国绿色生态城区现实挑战 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 我国绿色生态城区评价体系优化 |
| 5.1 评价体系现存问题 |
| 5.2 评价体系优化思路 |
| 5.3 钻石评价模型 |
| 5.4 评价体系结构 |
| 5.5 评价内容优化 |
| 5.6 评价方法优化 |
| 5.7 本章小结 |
| 第6章 评价体系优化实证 |
| 6.1 中新天津生态城案例验证 |
| 6.2 其他比较案例验证 |
| 6.3 本章小结 |
| 第7章 结论创新与展望 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 创新 |
| 7.3 展望 |
| 参考文献 |
| 附录 中新天津生态城国标(GBT51255-2017)评价验证 |
| 后记 |
| 读博士学位期间的主要工作 |
（4）工商银行JN分行互联网金融发展战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景与意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国内相关研究成果 |
| 1.2.2 国外相关研究成果 |
| 1.2.3 文献评析 |
| 1.3 论文研究内容与框架 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 文献研究法 |
| 1.4.2 调查研究法 |
| 1.4.3 比较研究法 |
| 1.5 本文创新点 |
| 第2章 概念界定与理论基础 |
| 2.1 战略管理理论 |
| 2.1.1 安索夫的资源配置战略理论 |
| 2.1.2 波特的竞争战略理论 |
| 2.2 企业发展战略理论 |
| 2.3 互联网金融概念 |
| 2.3.1 互联网金融的定义与范畴 |
| 2.3.2 互联网金融的特点 |
| 2.3.3 互联网金融主要业务 |
| 2.3.4 互联网金融的发展趋势 |
| 第3章 工商银行JN分行互联网金融外部环境分析 |
| 3.1 宏观环境分析-PEST分析 |
| 3.1.1 政治法律环境(Politics) |
| 3.1.2 经济环境(Economy) |
| 3.1.3 社会文化环境(Society) |
| 3.1.4 技术环境(Technology) |
| 3.2 行业竞争环境分析-波特五力模型 |
| 3.2.1 现有竞争者的竞争能力 |
| 3.2.2 潜在竞争者进入的能力 |
| 3.2.3 替代品的替代能力 |
| 3.2.4 供应商的议价能力 |
| 3.2.5 购买者的议价能力 |
| 第4章 工商银行JN分行互联网金融内部条件分析 |
| 4.1 工商银行JN分行互联网金融发展现状分析 |
| 4.1.1 工商银行概况 |
| 4.1.2 工商银行JN分行简介 |
| 4.1.3 互联网金融平台 |
| 4.1.4 互联网金融的产品及服务 |
| 4.2 工商银行JN分行互联网金融内部资源与能力分析 |
| 4.2.1 品牌形象卓越,服务理念超前 |
| 4.2.2 服务渠道多样,经营网络完善 |
| 4.2.3 系统功能强大,业务处理快捷 |
| 4.2.4 风险制度健全,防控体系坚固 |
| 4.3 工商银行JN分行互联网金融存在的问题和不足 |
| 4.3.1 欠缺互联网企业思维 |
| 4.3.2 平台品牌建设缺乏深度 |
| 4.3.3 平台客户基础亟需拓展 |
| 4.3.4 互联网金融营销方式与途径仍需调整 |
| 第5章 工商银行JN分行互联网金融发展战略规划 |
| 5.1 工商银行JN分行互联网金融SWOT分析 |
| 5.1.1 优势(Strengths) |
| 5.1.2 劣势(Weaknesses) |
| 5.1.3 机会(Opportunities) |
| 5.1.4 威胁(Threats) |
| 5.2 工商银行JN分行互联网金融战略目标 |
| 5.3 工商银行JN分行互联网金融战略选择 |
| 5.3.1 发展战略方向 |
| 5.3.2 战略选择的确定 |
| 5.4 工商银行JN分行互联网金融发展战略实施措施 |
| 5.4.1 布局市场渗透和开发,发挥产品优势最大化 |
| 5.4.2 相关多元化发展,寻求新的利润增长点 |
| 5.4.3 寻求合作共赢,实现规模效益 |
| 5.4.4 深耕大数据时代,实现大零售战略转型 |
| 5.5 工商银行JN分行互联网金融发展战略实施的保障措施 |
| 5.5.1 人力资源保障 |
| 5.5.2 组织架构保障 |
| 5.5.3 资源配置保障 |
| 5.5.4 市场开发保障 |
| 5.5.5 业务流程保障 |
| 5.5.6 风险防控保障 |
| 第6章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 攻读硕士学位期间论文发表及科研情况 |
（5）新媒体环境下大学生政治认同问题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| ㈠理论意义 |
| ㈡实践意义 |
| 三、国内外研究现状 |
| ㈠国外研究现状 |
| ㈡国内研究现状 |
| ㈢研究成果评析 |
| 四、研究思路及研究方法 |
| ㈠研究思路 |
| ㈡研究方法 |
| 五、创新点及重、难点 |
| ㈠可能的创新点 |
| ㈡拟突破的重点和难点 |
| 六、不足之处 |
| 第一章 新媒体与大学生政治认同 |
| 第一节 新媒体概述 |
| 一、新媒体及其社会功能 |
| 二、新媒体环境 |
| 三、我国新媒体与网民的发展 |
| 四、十八大以来党和国家对新媒体的重视 |
| 第二节 大学生政治认同概述 |
| 一、政治认同及其具体维度 |
| 二、大学生与政治认同 |
| 三、大学生政治认同的重要意义 |
| 第三节 新媒体对大学生政治认同的影响 |
| 一、新媒体是影响大学生政治认同的重要载体 |
| 二、新媒体对大学生政治认同的积极影响 |
| 三、新媒体对大学生政治认同的消极影响 |
| 第二章 新媒体环境下大学生政治认同现状调查 |
| 第一节 调查状况说明 |
| 一、问卷编制 |
| 二、调查方法与过程 |
| 第二节 新媒体环境下大学生政治认同维度分析 |
| 一、政治价值认同方面:坚定与迷茫共存 |
| 二、政治实体认同方面:忠诚与困惑同在 |
| 三、政治工具认同方面:肯定与否定交织 |
| 四、政治效能认同方面:认可与质疑相随 |
| 第三节 新媒体环境下大学生政治认同总体情况分析 |
| 一、新媒体环境下大学生政治认同的总体情况 |
| 二、新媒体环境下大学生政治认同的双重变化 |
| 第三章 新媒体环境下影响大学生政治认同的因素分析 |
| 第一节 全球化不良影响经由新媒体凸显削弱大学生政治认同 |
| 一、全球化引发主权观讨论削弱大学生政治认同 |
| 二、全球化引发价值观冲突破坏大学生政治认同 |
| 三、全球化引发制度比较降低大学生政治认同 |
| 第二节 社会转型问题被新媒体环境放大降低大学生政治认同 |
| 一、经济转型引发的社会问题被新媒体放大减弱大学生政治认同 |
| 二、政治建设问题借助新媒体凸显削弱大学生政治认同 |
| 三、思想文化在新媒体环境下剧烈碰撞弱化大学生政治认同 |
| 四、社会转型引发的不公经由新媒体放大影响大学生政治认同 |
| 第三节 新媒体自身固有特点对大学生政治认同影响巨大 |
| 一、去中心化传播特点降低大学生对我国政治的权威认同 |
| 二、碎片化阅读方式弱化大学生政治认同的综合判断能力 |
| 三、传播多样化带来的反向信息滋生销蚀大学生的理性政治认同 |
| 四、新媒体话语差异消解大学生对我国政治的感性认同 |
| 第四节 网络意识形态领域非有效引导对大学生政治认同影响不小 |
| 一、“两个舆论场”冲突阻碍大学生政治认同 |
| 二、意识形态领域斗争复杂化削弱大学生政治认同 |
| 三、官方对网络舆论引导的弱化影响大学生政治认同 |
| 第五节 新媒体环境下教育变化对大学生政治认同影响显着 |
| 一、思想政治教育实效性下降对大学生政治认同影响显着 |
| 二、社会教育多样化对大学生政治认同影响突出 |
| 三、学校教育更加开放影响大学生政治认同 |
| 四、家庭教育非理性现象凸显弱化大学生政治认同 |
| 第四章 国内外应对媒体变化影响政治认同的经验教训 |
| 第一节 我国应对媒体变化影响大学生政治认同的经验教训 |
| 一、我国在不同媒体环境下开展大学生政治认同教育的历史考察 |
| 二、我国大学生政治认同教育的历史经验 |
| 三、我国大学生政治认同教育的历史教训 |
| 第二节 国外应对媒体变化影响民众政治认同的经验教训 |
| 一、发达国家重视利用新媒体促进民众政治认同的经验 |
| 二、部分国家忽视媒体作用导致民众政治认同降低的教训 |
| 三、国外应对媒体变化影响民众政治认同经验教训所涵盖的启示 |
| 第三节 国内外应对媒体变化影响政治认同的规律探寻 |
| 一、建立利益认同是增强政治认同的根本前提 |
| 二、加强国家引领是增强政治认同的有效手段 |
| 第五章 新媒体环境下增强大学生政治认同的对策 |
| 第一节 新媒体环境下以“四个自信”引领大学生政治认同 |
| 一、新媒体环境下坚持道路自信为大学生政治认同提供价值导向 |
| 二、新媒体环境下坚持理论自信为大学生政治认同提供行动指南 |
| 三、新媒体环境下坚持制度自信为大学生政治认同提供根本保障 |
| 四、新媒体环境下坚持文化自信为大学生政治认同提供思想支撑 |
| 第二节 新媒体环境下坚持马克思主义以消解全球化不良影响 |
| 一、新媒体环境下努力提高大学生对马克思主义科学理论知识的认同度 |
| 二、新媒体环境下注重在实践中证明马克思主义理论的正确性 |
| 三、新媒体环境下注意加强马克思主义体系自身的完善与发展 |
| 第三节 新媒体环境下深化改革为促进大学生政治认同创造条件 |
| 一、深化经济发展为大学生政治认同奠定物质与利益基础 |
| 二、加强政治建设为大学生政治认同提供有效保障 |
| 三、弘扬主流文化为大学生政治认同提供精神指引 |
| 四、提高政府公信力为大学生政治认同提供有效手段 |
| 第四节 高度重视并正确管控新媒体 |
| 一、加强新媒体伦理道德建设形成自我约束 |
| 二、加强与优化新媒体行业法律规范化管理 |
| 三、提升主流媒体在新媒体中的思想舆论引导能力 |
| 四、努力实现新媒体舆论传播与意识形态工作的结合 |
| 第五节 新媒体环境下正确对待意识形态领域的斗争巩固大学生政治认同 |
| 一、利用新媒体努力打通“两个舆论场”提高舆论引导力 |
| 二、加强新媒体环境下主流意识形态教育以有效引导大学生政治认同 |
| 三、增强新媒体环境下主流宣传方式的吸引力促进大学生政治认同 |
| 第六节 改善新媒体下的教育环境增强大学生政治认同 |
| 一、提升新媒体下思想政治教育实效性增强大学生政治认同 |
| 二、改善新媒体下社会教育环境增强大学生政治认同 |
| 三、改善新媒体下学校教育环境增强大学生政治认同 |
| 四、改善新媒体下家庭教育环境增强大学生政治认同 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 在校期间学术成果 |
| 致谢 |
（6）我国网络自制剧营销研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 网络自制剧概论 |
| 第一节 网络自制剧营销的相关概念 |
| 第二节 网络自制剧的产生原因 |
| 第三节 网络自制剧的发展历程 |
| 第四节 网络自制剧的营销竞争 |
| 第二章 网络自制剧营销SWOT分析 |
| 第一节 网络自制剧营销优势(S) |
| 第二节 网络自制剧营销劣势(W) |
| 第三节 网络自制剧营销机会(O) |
| 第四节 网络自制剧营销威胁(T) |
| 第三章 网络自制剧营销战略 |
| 第一节 市场分析:网络自制剧的受众细分 |
| 第二节 内容制作:满足受众需求,增强用户粘度 |
| 第三节 宣传发行:互联网下的整合营销传播 |
| 第四节 整合收益:产业链开发带动多元盈利模式 |
| 第四章 网络自制剧营销问题及建议 |
| 第一节 网络自制剧营销问题 |
| 第二节 网络自制剧营销建议 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 |
（7）“云”开雾散 智“测”江湖——访北京云测信息技术有限公司总裁徐琨（论文提纲范文）
| 超百万个开发者和企业享受“Testin云测”服务 |
| 10万+测试人员效力“Testin云测”众包平台 |
| 万卷书蓄力创新与管理活力 |
（8）新媒介文学生成与传播研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究的理论思路与方法 |
| 1.4 创新与不足 |
| 第2章 混沌与清晰：新媒介文学的崛起及其盛宴 |
| 2.1 媒介的存在：新媒介文学的理论界定与性状 |
| 2.1.1 媒介的强势话语：媒介即讯息与新媒介的本质诠释 |
| 2.1.2 媒介是人的延伸：被媒介技术改变的人的生活和感知 |
| 2.1.3 媒介与文学共生：新媒介文学文本的媒介性建构 |
| 2.2 媒介的狂欢：新媒介文学的问世与当代文学格局新变 |
| 2.2.1 新媒介文学的异军突起与新媒介时代的历史性演进 |
| 2.2.2 文学期刊的渐趋边缘与文学出版的革新转型 |
| 2.2.3 影视文学的影像化书写与文学格局的跨界表达 |
| 2.3 媒介的环境：新媒介文学的产生与文学生产传播方式的变革 |
| 2.3.1 新媒介技术的变革求新与文学生产传播方式的质变 |
| 2.3.2 新媒介场域的资本博弈与文学生产运营规则的革新 |
| 2.3.3 媒介环境的权力话语与新媒介文学生产与传播机制的技术性运作 |
| 2.4 媒介的文本：新媒介文学的存在样态及其类别划分 |
| 2.4.1 网络文学：基于互联网技术的文学生产与传播 |
| 2.4.2 “微”文学：基于移动互联网终端设备的文学诉求 |
| 2.4.3 超文本文学：基于数字链接技术的跨媒体组接性形式实验 |
| 第3章 沿袭与创新：虚拟性与新媒介文学文本书写模式转型 |
| 3.1 幻想世界的抽象空间构筑：现实真实与文学真实的解构性虚拟 |
| 3.1.1 奇幻异域的魔法绝唱与社会现实观照的目的性消解 |
| 3.1.2 修仙境界的飘邈之旅与人物形象塑造的真实性规避 |
| 3.1.3 东方玄幻的择天改命与语言结构形式的艺术性稀释 |
| 3.2 市民心态的类型化呈现：消解教化与解构精英的通俗化诉求 |
| 3.2.1 都市生活的永远言情与日常凡俗情感的体验性狂欢 |
| 3.2.2 历史情怀的时空穿越与英雄主义梦想的仿真性戏说 |
| 3.2.3 “王者归来”的竞技博弈与众生共享的游戏化逻辑 |
| 3.3 图文并陈的影像化叙事：复合符号文本形式的视觉性冲击 |
| 3.3.1 文字被挤压的图像化结构：故事情节的直观性与平面性 |
| 3.3.2 人物被虚拟的单元格范式：性格心理的片断性与自由化 |
| 3.3.3 心绪被分享的欲望化叙述：传情达意的即兴性与互动性 |
| 3.4 感性生命的世俗化审美：“草根性”与“撒播感觉”的娱乐性体验 |
| 3.4.1 从审美走向欲望的精神聚餐：个体日常体验的浅表性与快感性 |
| 3.4.2 从静止走向流动的语言风格：网络媒介口语的对话性与浅表性 |
| 第4章 分化与融合：开放性与新媒介文学生产机制的运行秩序重组 |
| 4.1 创作主体的嬗变新生：文学生产机制的媒介性权利话语营造 |
| 4.1.1 传统作家的新媒体延伸：从线下到线上与文学生产空间变革拓展 |
| 4.1.2 网络专业作家的崛起：“白金写手”与文学创作方式的强势逆袭 |
| 4.1.3 大众网民作家创作狂欢：“微”文学路径与文学梦想的自由实现 |
| 4.1.4 机器写作的诞生：人机互竞与文学传统写作的颠覆性挑战 |
| 4.2 创作平台的转型升级：文学产业化生产的媒介性商业资本介入 |
| 4.2.1 全新的文学生产平台：创作者、经营者、阅听者的共享共赢 |
| 4.2.2 可持续的赢利经营模式：从付费阅读到全版权开发 |
| 4.2.3 文化舞台的精品化追求：从野蛮生长到“内容为王” |
| 4.3 评估体系的标准重构：文学生存样态的媒介性经典化倡导 |
| 4.3.1 媒介网络性的尺度与文学经典化的继承性探索 |
| 4.3.2 文本筛选的“好看”与传统文学鉴赏标准的动态化重塑 |
| 4.3.3 类型文学的代表性与网络原生要素的经典化重生 |
| 4.4 文本叙事的写作变迁：文学类型模式的媒介性通俗化发扬 |
| 4.4.1 类型化写作的发达：通俗文学创作模式的泛娱乐化开拓 |
| 4.4.2 “无叙事结构”的自由：新媒介文学文本结构的工具性加工 |
| 4.4.3 “触网而散”的无禁忌：新媒介文学语言的分享性随意 |
| 第5章 依赖与割裂：共时性与新媒介文学传播路径的实时交互效应 |
| 5.1 传播路径的机制重建：有效传播与文学载体平台移动化与社交化 |
| 5.1.1 文学网站：大数据计算与“传播者的文本”的有效传播 |
| 5.1.2 移动终端：快捷随机与文学阅读的碎片化“速食” |
| 5.1.3 微博路径：社交化资讯与“微话题”文学的亲民效果 |
| 5.1.4 微信路径：关系性朋友圈与文学“认知框架”的精准传播 |
| 5.1.5 补偿性路径：“文学榜/奖”与文学审美价值的导向性传播 |
| 5.2 传播受众的需求变化：“读者的文本”与文学交往关系互动展开 |
| 5.2.1 性别文化的差异性与文学情感诉求的弥补性挑战 |
| 5.2.2 青少年群体的网生性与割裂式成长主题的隐喻性戏谑 |
| 5.2.3 新民间立场的去边缘化与无限度发展自我的大众化可能 |
| 5.2.4 亚文化群体的互动仪式与网络虚拟空间的世俗化追求 |
| 5.2.5 日常生活经验的心理释放与浅层感官体验的短平快效果 |
| 5.3 “受众本位”的能动传递：读者中心与文学生产传播的“超文本”蜕变 |
| 5.3.1 受众地位的不断衍生：互动生成与文学话语权力的多元改观 |
| 5.3.2 受众阅读的自发拯救：“读”屏“听”书与文学鉴赏的时空转换 |
| 5.3.3 受众欲望的反向辐射：共识共谋与文学意义解读的脱冕渎圣 |
| 第6章 生机与忧思：新媒介文学与传统文学的兼容互补共生共荣 |
| 6.1 文学媒介性的破旧立新：新媒介文学生产机制的革命性开拓 |
| 6.1.1 多介质多形态的新媒介技术与文学生产传播机制的大众化勃兴 |
| 6.1.2 多渠道多层次的产业链竞合与文学文本优化增殖的最大化开发 |
| 6.1.3 文学生存场域的“距离”消解与文学资源低成本的高效率传播 |
| 6.2 文学本体性的迷失错位：新媒介文学存在秩序的尴尬困境 |
| 6.2.1 创作主体的自由与虚位：文学生产商业化和功利化价值取向 |
| 6.2.2 文学创作的膨胀与贫瘠：写作模式公式化和套路化文学性消解 |
| 6.2.3 文学生产的失序与隐忧：盗版抄袭多发性和无序性的技术根源 |
| 6.3 文学生态发展的优化整合：新媒介文学与传统文学的共存共荣 |
| 6.3.1 生产机制的完善：媒介性文学存在的工具载体和文化观照的理性制约 |
| 6.3.2 批评体系的强化：数字化文学形态的技术优势和艺术规律的理论审视 |
| 6.3.3 文学主体的应道：技术性“祛魅”与文学本位“原点”的坚守博弈 |
| 6.3.4 文学生态的构筑：新媒介文学与传统文学共存共荣与有序发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 |
（9）“移动广播APP”的内容生产与文化消费关系研究 ——以喜马拉雅FM为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、新媒体时代“移动广播APP”的总体概况 |
| (一) “移动广播APP”的相关情况 |
| 1、“移动广播APP”兴起的原因 |
| 2、“移动广播APP”的特征 |
| 3、“移动广播APP”的影响 |
| (二) “移动广播APP”的行业代表——“喜马拉雅FM” |
| 1、喜马拉雅FM的平台生态体系概况 |
| 2、喜马拉雅FM的发展历程 |
| 二、喜马拉雅FM的内容生产及用户收听情况分析 |
| (一) PGC和UGC内容生产模式分析 |
| 1、PGC专业用户生产模式确保内容深度 |
| 2、UGC用户原创内容生产模式增强内容广度 |
| (二) 喜马拉雅FM的节目内容概况 |
| 1、节目类别 |
| 2、节目来源 |
| 3、节目时长 |
| 4、节目名称特征与配图风格 |
| (三) 用户特征和收听偏好分析 |
| 1、喜马拉雅FM的用户群体特征 |
| 2、喜马拉雅FM用户的收听情状和选择偏好 |
| 三、基于喜马拉雅FM平台内容生产与文化消费关系的分析 |
| (一) PGC生产模式下生产与消费关系分析 |
| 1、“余秋雨”及其圈子相关概况 |
| 2、消费者与内容提供者的关系 |
| 3、消费者与消费者之间的关系 |
| 4、消费者与平台之间的关系 |
| (二) UGC生产模式下生产与消费关系分析 |
| 1、“有声的紫襟”主播及其圈子相关概况 |
| 2、内容提供者与消费者的关系 |
| 3、消费者与消费者之间的关系 |
| 4、消费者与平台之间的关系 |
| 四、“移动广播APP”适应未来发展的思考 |
| (一) 优化内容生产机制以促进文化消费长效增长 |
| (二) 构建自由平等式的强互动关系提高文化消费积极性 |
| (三) 培育适应未来文化消费趋势的文化市场 |
| 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（10）中国网络影视产业研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题意义和研究现状 |
| 一、选题意义 |
| 二、研究现状 |
| 第二节 主要内容与研究方法 |
| 一、主要内容 |
| 二、研究方法 |
| 第三节 研究的主要特色与创新 |
| 一、论文特色 |
| 二、论文可能的创新点 |
| 第四节 基本理论与相关概念 |
| 一、基本理论 |
| 二、相关概念 |
| 第二章 网络影视产业研究的逻辑起点和问题阈 |
| 第一节 网络影视产业研究的逻辑起点 |
| 一、科学技术与文化的历史关联 |
| 二、网络科技与影视艺术的现实关联 |
| 第二节 网络科技与影视艺术的互动融合 |
| 一、“相加”: 影视资源的网络平移 |
| 二、“相长”: 影视产业的全面变革 |
| 三、“相融”: 影视产业的破壁融合 |
| 第三节 网络影视产业的问题阈 |
| 一、网络影视产业研究对象及范围 |
| 二、网络影视产业研究本体 |
| 三、网络影视产业特征 |
| 第三章 中国传统影视产业的历史追溯 |
| 第一节 传统影视产业发展历程 |
| 一、传统影视产业的史料梳理 |
| 二、作为文化产业的影视产业 |
| 第二节 传统影视产业对文化资源的利用 |
| 一、传统影视产业对文化资源的利用现状 |
| 二、传统影视产业在文化资源利用上的不足 |
| 第三节 推进影视产业对历史文化资源开发利用 |
| 一、资源基础论的基本观点 |
| 二、借助历史文化资源促进影视产业发展 |
| 第四章 中国网络影视产业的历史建构 |
| 第一节 网络影视产业演进轨迹 |
| 一、野蛮生长期(2001年一2007年):抢占市场 |
| 二、行业调整期(2007年一2009年):优胜劣汰 |
| 三、转型发展期(2009年—2014年): 资本入局 |
| 四、快速成长期(2014年—至今): 破壁融合 |
| 第二节 网络影视产品新形态的特征辨析 |
| 一、网络大电影: 叙事结构多样化与游戏色彩 |
| 二、网络直播: 社交媒体语境下的全景敞视 |
| 第三节 中国网络影视产业的历史机遇 |
| 一、国家推动科技发展 |
| 二、VR技术带来的机遇 |
| 第五章 中国网络影视产业格局 |
| 第一节 中国网络影视产业整体情况 |
| 一、中国网络影视产业持续成长 |
| 二、中国网络影视企业运营平台类型 |
| 第二节 网络长视频领域的“三国鼎立” |
| 一、长视频平台概览 |
| 二、长视频市场上的“三国鼎立” |
| 三、长视频市场形成“头部效应” |
| 第三节 网络短视频领域的“战国时代” |
| 一、短视频平台概览 |
| 二、短视频市场“战国时代” |
| 三、短视频内容格局: MCN成新风口 |
| 第四节 中国网络影视产业格局的变量 |
| 一、长短视频平台交叉布局 |
| 二、直播平台后来居上 |
| 三、传统影视文化企业发力突围 |
| 第六章 中国网络影视企业典型分析 |
| 第一节 长视频领域的“优爱腾”模式 |
| 一、优酷: 围绕电商的泛娱乐生态 |
| 二、爱奇艺: 围绕IP的泛娱乐生态 |
| 三、腾讯视频: 围绕平台细分的泛娱乐生态 |
| 四、“优爱腾”模式比较 |
| 第二节 乐视视频与芒果TV模式 |
| 一、乐视视频: 垂直发展的泛娱乐生态 |
| 二、芒果TV:网台融合的泛娱乐生态 |
| 三、乐视视频与芒果TV模式比较 |
| 第三节 短视频和直播视频模式 |
| 一、快手与抖音: 围绕社交的娱乐生态 |
| 二、虎牙与斗鱼: 围绕游戏的娱乐生态 |
| 三、主播之争与主播合伙人模式 |
| 第七章 中国网络影视产业发展趋势及对策 |
| 第一节 中国网络影视产业存在问题分析 |
| 一、管理机制不顺 |
| 二、财政投入不足 |
| 三、发展战略同质 |
| 第二节 中国网络影视产业发展环境分析 |
| 一、国家政策营造良性发展环境 |
| 二、科技发展带来新增长点 |
| 三、资本注入成为强大助力 |
| 第三节 中国网络影视产业发展趋势 |
| 一、内容主题趋向主流文化 |
| 二、生产制作趋向版权自制 |
| 三、传播渠道趋向多屏互动 |
| 四、赢利模式趋向多样付费 |
| 五、业务布局趋向融合跨界 |
| 第四节 中国网络影视产业发展对策 |
| 一、管理机制上求进 |
| 二、资源利用上求优 |
| 三、内容制作上求精 |
| 四、商业模式上求变 |
| 五、产业布局上求新 |
| 结语 |
| 第一节 研究总结 |
| 一、网络影视产业是影视产业进入网络历史阶段的产物 |
| 二、网络大电影等“网生”产品属于影视产品 |
| 三、传统历史文化资源是网络影视产业的优质资源 |
| 四、优质网络影视企业形成了各具特色的发展模式 |
| 五、网络影视企业发展需要求精、求深、求变、求新 |
| 第二节 研究展望 |
| 一、“泛娱乐”对网络影视产业的影响研究 |
| 二、“大数据”挖掘传统历史文化资源的应用研究 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
四、山东移动用户过千万（论文参考文献）
- [1]用户深耕，打造新型主流媒体——2021年上半年中国广播收听市场扫描[J]. 梁毓琳,罗剑锋. 中国广播, 2021(07)
- [2]体育赛事传播的场景化表达研究 ——以央视对2020中超联赛的报道为例[D]. 张宽. 山东师范大学, 2021
- [3]国际比较视野中我国绿色生态城区评价体系优化研究[D]. 杜海龙. 山东建筑大学, 2020(04)
- [4]工商银行JN分行互联网金融发展战略研究[D]. 韩晓萌. 山东建筑大学, 2020(12)
- [5]新媒体环境下大学生政治认同问题研究[D]. 黄莉. 贵州师范大学, 2019(02)
- [6]我国网络自制剧营销研究[D]. 武琼. 山东艺术学院, 2019(02)
- [7]“云”开雾散 智“测”江湖——访北京云测信息技术有限公司总裁徐琨[J]. 唐莉,贺鑫. 信息安全与通信保密, 2019(05)
- [8]新媒介文学生成与传播研究[D]. 王百娣. 辽宁大学, 2019(01)
- [9]“移动广播APP”的内容生产与文化消费关系研究 ——以喜马拉雅FM为例[D]. 袁英蕾. 云南大学, 2019(03)
- [10]中国网络影视产业研究[D]. 侯顺. 华中师范大学, 2019(01)