一、空白期的瓷器及艺术特征（论文文献综述）
薛元可[1]（2021）在《明代“空白期”瓷器问题初探》文中研究指明在以往很长一段时期里,人们一直将明代正统、景泰、天顺时期误解为瓷器艺术的黑暗期。随着近年来陶瓷考古的重大突破,"空白期"瓷器面貌逐渐明朗。从整体上看,这一时期朝局动荡,朝廷迫于形势,曾有意识地控制和收缩瓷器的生产,且明宣德后国库亏空,官方朝贡贸易衰败,种种因素都作用于"空白期"面貌的形成。然而,官窑衰则民窑兴,朝贡衰则走私兴,无论是"禁烧令"还是"禁海令",都能够从侧面反映出正统、景泰、天顺年间的瓷器生产并非空白。
江建新[2]（2020）在《历代官窑拾珍考究——1979-2018年景德镇御窑厂遗址考古调查与发掘主要收获》文中认为一、前言景德镇御窑厂遗址,位于景德镇市区珠山路之珠山南侧（原市政府所在地）。珠山原为城区中心,据《浮梁县志》载:"珠山,在景德之中独起一峰,高数十仞,绵亘数里,峰峦遥列,俯视四境。相传秦时番君登此,谓立马山。至唐因地绕五龙,为珠山。元未于光据之为行台。号蟠龙山,明称纛山。后为御器厂镇山。"二十世纪五十年代以后随着城市建设和改造,珠山几乎被夷平,唯龙珠阁旧址仍保留十多米高的台地。
秦大树,高宪平[3]（2020）在《景德镇明代“空白期”窑业遗存的考古学探索与新认知》文中指出明代正统、景泰、天顺三朝的制瓷业缘于缺少纪年器物而长期不被人们认识,被称为陶瓷史上的"空白期"。然而这一时期却处在明代景德镇官民窑发展的关键时期,对此期制瓷业的关注和研究经过了长期的发展历程,随着景德镇陶瓷考古工作的持续开展,取得了一系列重要的成果。本文通过梳理景德镇窑址考古的探索过程,使读者能够对三朝瓷业研究探索过程有比较清晰的认识。并重点介绍了近年来随着窑址考古工作的开展取得的新发现和新研究成果。
张洋洋[4]（2020）在《明清时期青花瓷器中的瓜果纹艺术特征研究》文中进行了进一步梳理明清时期作为青花瓷发展的鼎盛时期,其装饰纹样的种类更是丰富多彩,瓜果纹在明清陶瓷上也绽放出独属于它自己的魅力。经过数千年漫长的发展与演变,瓜果纹在现代结合多元的创作手法,依然在陶瓷装饰纹样中备受大众的喜爱。本文以明清青花瓷上的瓜果纹作为主要线索,通过收集并整理材料,从瓜果纹的文化层面进行初步探索,将瓜果纹的主要类型整理研究,又对明代分为早中晚三个时期与清代青花瓷上的瓜果纹从纹样造型、呈色情况以及构图布局三方面进行探究和对比,从而能够很好地提炼出明清时期青花瓷上瓜果纹的艺术特征,并且希望能将其运用于现代瓷器创作中,使得我们可以更好的继承及发扬这种优秀的艺术文化,也可以将明清时期青花瓷上瓜果纹的特点结合当下时代的艺术特色,让瓜果纹在现代陶瓷艺术中继续绽放其艺术之美。经过整理研究得出,瓜果纹之所以可以作为大众喜闻乐见的题材是源于其文化中包含着期盼人们的美好寓意,特别是在明清人们崇尚吉祥的时代。明清时期青花瓷上瓜果纹的在造型方面都是跟时代的发展相关,明代造型相比清代显得简单朴实。呈色的效果也与各时期所使用的青花钴料有相当大的关系,而明清时期瓜果纹的构图也是围绕着青花瓷器的造型所安排。
谢俊仪[5]（2020）在《空白期官窑瓷器探微》文中提出处于十五世纪中期的正统、景泰、天顺三朝（1436年-1464年）是明代陶瓷历史长河中较为特殊的一个时期,在这29年间,"土木之灾"、"夺门之变"造成了三朝两帝之更迭的特殊政治环境,且国内自然灾害不断发生。正是在此历史背景下,以往学者多以"空白期"、"黑暗期"来指代正统至天顺时期的景德镇官窑瓷器,但随着近年来新的考古资料不断发布,学界已然认识到"空白期"并非真正"空白",其烧造在陶瓷生产史上依然起着"上承宣德、下启成化"的关键转折作用。本文将主要围绕2014年景德镇明代御器厂旧址出土的明代正统至天顺时期官窑瓷器中极具时代特征、且较为典型的遗物为例,主要结合诸多明代画作试探析这一时期官窑瓷器的艺术风格。
华彬[6]（2020）在《明代宫廷艺术史“空白期”问题的探究》文中研究指明空白期又可叫"黑暗期",这一名词来自明代陶瓷史研究,具体指1436年-1464年,明代正统、景泰、天顺三朝的纪年缺失现象。这一现象不光表现为官窑青花陶瓷年款的缺失,也表现为宫廷绘画上没有明确的年款。横向比较,钱币史上也存在这一问题,其背后的神秘原因至今不明,也没有确凿的具体史料作解释。这种几大艺术门类大规模的缺失现象不太可能是历史巧合,也不可能是集体的艺术断层,只可能是人为的故意,某种政治运动的结果。本文就这一美术史的特殊现象展开可能的原因探究,以期抛砖引玉,引起更多的思考和探究,一探空白领域之一隅。
孙路遥[7]（2019）在《灼烁重现 15世纪中期景德镇瓷器》文中提出15世纪中期,明代正统、景泰、天顺年间,帝位迭为更替、政治动荡,景德镇御器厂生产的官窑瓷器,不书年款,也缺乏明确纪年,成为陶瓷史上的"空白期"。近年来,景德镇明代御器厂遗址范围内的考古发掘工作取得了重大突破,发掘出土了大量正统到天顺时期的瓷器标本,揭开了长期笼罩在"空白期"瓷器上的神秘面纱。
董文凯[8]（2019）在《“空白期”青花瓷考辨（下）》文中研究说明国内外博物馆收藏的"空白期"瓷器相对于其他时期而言,数量较少,但其中仍不乏精品,以下为笔者整理的具代表性的"空白期"青花瓷馆藏品（见表）:此外,在国内很多文物商店和博物馆,还收藏有一些没有纪年款的空白期青花瓷器,如耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》中提及的空白期厚胎梅瓶和青花大罐。
刘敏[9]（2019）在《明代空白期青花瓷探究》文中进行了进一步梳理在中国陶瓷史上,“空白期”指明代景德镇瓷业发展的一个阶段,具体年代为正统、景泰、天顺三朝。由于相关文献记载语焉不详、以往考古发现不足、未见官窑纪年款瓷器,致使学界长期以来对这一阶段的瓷业面貌认识不清,故称“空白期”或“黑暗期”。随着近些年与空白期瓷业有关的考古工作取得重要进展,相关研究和实物展览逐渐增多,促成了当下对空白期瓷器进行深入研究的条件。本文综合运用艺术学、考古学和文物学等多学科研究方法,以考古出土和博物馆所藏的明代空白期青花瓷为研究对象,通过与永宣和成化青花瓷的比较,进行了瓷器风格的深入探究。旨在解决空白期青花瓷的风格及断代问题,明确空白期在明代早中期瓷器风格演变过程中的作用。本文对明代空白期青花瓷的探究主要有两个部分:第一部分首先对景德镇明代御窑遗址出土的空白期瓷器遗存进行考古学层面的分析,初步判断其形成过程和具体年代,接下来对其中的青花瓷进行风格上的比较研究,研究内容包括器形、纹饰、青花画法等。第二部分以国内外博物馆所藏空白期青花瓷为研究对象,对于一些以大罐和梅瓶为代表的馆藏空白期青花瓷具有至正型风格的现象,提出了明代空白期民窑生产了仿至正型风格青花瓷的假设性命题,并围绕何为仿至正型风格和空白期民窑是否烧造了仿至正型风格青花瓷等问题进行探究,以检验该命题是否成立。基于前两部分的研究,本文最后还就两个与空白期瓷器相关的问题进行了初步探析,分别是空白期“官搭民烧”和纪年青花瓷制作年代的问题。
贺国靖[10]（2019）在《景德镇明清时期官窑青花瓷价值评价研究》文中研究指明随着我国第五次“收藏热”的来临,这次的规模是收藏历史以来最为壮大的一次,这样的收藏市场与我国经济水平与文化重视程度息息相关,而古董艺术品作为本次收藏热的主流,瓷器作为古董种类中最大的门类,中国古陶瓷中一般可分为高古瓷,明清瓷,近现代瓷器这三大类收藏,其中明清瓷器是古陶瓷收藏中受众人群最广的,而明清瓷器中以官窑为主流收藏,其中青花瓷为明清瓷器品种的主流,官窑青花瓷器作为明清瓷器的代表最恰当不过了,在此背景之下,我国从上世纪90年代初拍卖行业进驻起步发展,但今天已接近30个年头,各大拍卖行业林立发展,其中瓷器门类作为拍卖领域中最为重要的门类,但是针对于明清官窑青花瓷器的价值综合评估目前尚无相关主体研究定论,那么作为收藏者无论是从拍卖会购入还是从私下相关市场店铺购入都需要对其进行综合价值判断与心理价格预估,无论是在拍场还是在市场中购买都是一次心理的权衡与博弈过程,但是大多数的买家并不一定完全深入并了解藏品的综合价值构成所在,那么就会出现信息不对等这一局面,对于市场价格基本没有完全的心理预判,对于其内在价值潜力也并没有真正的深入,而针对相关研究的局限性存在仅仅研究其单一价值评价居多,而且多数以艺术品,书画为主,对于瓷器都尚无研究,对于明清官窑青花瓷器的研究仍处于空白阶段,本文着眼问题于此,对景德镇明清官窑青花瓷器进行价值评价综合研究,旨在为我国拍卖行业与瓷器艺术品市场的健康发展提供有益的参考。本文在查阅大量的前期相关文献基础之上,通过对景德镇明清官窑青花瓷器的发展进行专一梳理综合评述,在发展历程中深入挖掘潜在的隐性明清官窑青花瓷器的价值构成因素,找寻其影响价值特征并进行逐一分析,文章界定了明清官窑青花瓷器的价值构成的三级指标因素层,并对逐级指标进行梳理描述说明,笔者发现,在其显性价值与隐性价值之间存在着许多的其他价值所在,与一般文化产品或者艺术类商品完全不同,明清官窑青花瓷器打开了一扇新的大门,为其他相关的古董艺术品的综合价值评价做出了基础性工作,同时对于千年瓷都景德镇的现状进行分析说明,作为青花瓷的原产地,最具有话语权的景德镇,现当代景德镇的青花瓷器发展与价值分析也提供了参考性意见。最后,文章通过专家调研问卷调查的方式运用层次分析法对各级指标权重进行了计算与排序,并通过价值评分表对选取的经典案例进行评分,再加权运算验证综合价值评估体系是否可行,结果通过了实证分析,并对现如今的国内拍卖市场与景德镇青花瓷器价值提升提出了相应的对策与建议,以期能对中国其他相关的艺术品市场或古董市场的健康有序发展提供具体的现实指导意义。
二、空白期的瓷器及艺术特征（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、空白期的瓷器及艺术特征（论文提纲范文）
（1）明代“空白期”瓷器问题初探（论文提纲范文）
| 一、明代“空白期”提法的由来 |
| 二、海洋陶瓷贸易史中的“空白期”概念 |
| 三、明代“空白期”面貌的历史成因探析 |
| (一)“空白期”的社会动荡与御器厂的停产 |
| (二)民窑禁烧令的颁布与民间私人贸易 |
| (三)“空白期”民窑瓷器的束缚 |
| (四)“空白期”御器厂不署款识 |
| 结 语 |
（2）历代官窑拾珍考究——1979-2018年景德镇御窑厂遗址考古调查与发掘主要收获（论文提纲范文）
| 一、前言 |
| 二、元官窑的发现 |
| 三、关于洪武官窑 |
| 1、关于洪武官窑及设置之年 |
| 2、关于出土洪武官窑瓷器 |
| 四、关于永乐官窑 |
| 1、历年来永乐官窑遗存的清理与发掘 |
| 二、关于出土的永乐官窑瓷器 |
| 五、关于宣德官窑 |
| 六、关于正统、景泰、天顺官窑 |
| 七、关于成化官窑 |
| 八、关于弘治、正德官窑 |
| 九、关于嘉靖、万历官窑 |
| 十、关于清代官窑与出土遗物 |
| 十一、明御窑厂东北侧围墙、西南侧围墙的发现 |
| 十二、小结 |
（3）景德镇明代“空白期”窑业遗存的考古学探索与新认知（论文提纲范文）
| 1 20世纪初至80年代以前：对三朝瓷业的初识阶段。 |
| 2 20世纪80年代至世纪末：对三朝瓷业探索的发展阶段。 |
| 3 21世纪以来的20年：对三朝瓷业的研究走向深入的阶段 |
| 4小结 |
（4）明清时期青花瓷器中的瓜果纹艺术特征研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.3 课题研究现状分析 |
| 1.4 研究方法 |
| 2 陶瓷中瓜果题材纹样的渊源及文化内涵 |
| 2.1 瓜果题材纹样的历史渊源及发展 |
| 2.1.1 瓜果植物的来源说 |
| 2.1.2 瓜果题材纹样的出现及发展 |
| 2.2 瓜果题材纹样的吉祥文化内涵 |
| 3 陶瓷器中瓜果纹的主要类型 |
| 3.1 瓜果纹 |
| 3.2 三果纹 |
| 4 明代青花瓜果纹样的艺术特征 |
| 4.1 明代青花瓜果纹的造型 |
| 4.1.1 明早期 |
| 4.1.2 明中期 |
| 4.1.3 明晚期 |
| 4.2 明代青花瓜果纹的呈色情况 |
| 4.2.1 明早期 |
| 4.2.2 明中期 |
| 4.2.3 明晚期 |
| 4.3 明代青花瓜果纹的构图布局特点 |
| 4.3.1 明代青花碗中 |
| 4.3.2 明代青花盘中 |
| 4.3.3 明代青花瓶中 |
| 4.3.4 明代青花执壶中 |
| 5 清代青花瓜果纹样的艺术特征 |
| 5.1 清代青花瓜果纹的造型 |
| 5.1.1 清康熙 |
| 5.1.2 清雍正 |
| 5.1.3 清乾隆 |
| 5.1.4 清嘉庆至光绪 |
| 5.2 清代青花瓜果纹的呈色情况 |
| 5.2.1 清康熙、雍正、乾隆时期 |
| 5.2.2 清嘉庆至光绪时期 |
| 5.3 清代青花瓜果纹的构图布局特点 |
| 5.3.1 清代青花瓶中 |
| 5.3.2 清代青花其他器型中 |
| 6 明清时期青花瓜果纹样的艺术特征对比 |
| 6.1 造型对比 |
| 6.2 呈色情况对比 |
| 6.3 构图对比 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录:插图出处 |
（5）空白期官窑瓷器探微（论文提纲范文）
| 1正统、景泰、天顺官窑青花瓷器的整体艺术风格 |
| 2出土遗物中典型器物特征之初探(以匜、绣墩为研究对象) |
| 3结语 |
（6）明代宫廷艺术史“空白期”问题的探究（论文提纲范文）
| 一、“空白期”概念的由来和研究状况 |
| (一)《参透“空白期”瓷艺流清晖——试论明代正统、景泰、天顺青花瓷画艺术》——曹淦源(期刊论文) |
| (二)《“空白期”不空白》——李辉柄(期刊论文) |
| (三)《明代正统、景泰、天顺三朝景德镇民窑瓷业研究》——高宪平(硕士论文) |
| (四)《中国陶瓷史》——中国硅酸盐学会(专着) |
| (五)《湖北明代“空白期”瓷器研究》——蔡路武(期刊论文) |
| 二、明代空白期的宫廷绘画状态 |
| 三、明代钱币史存在的类似情况 |
| 四、产生空白期的诸多可能因素 |
| (一)土木堡战败 |
| (二)皇族更迭 |
| (三)这一时期严重的自然灾难和民变 |
| 五、艺术“空白期”内在政治原因的推论 |
（8）“空白期”青花瓷考辨（下）（论文提纲范文）
| 1.“奉天勅命”瓷牌的制式及内容 |
| 2. 器型 |
| 3. 纹饰 |
| 4. 工艺 |
| 5. 胎釉 |
（9）明代空白期青花瓷探究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 相关概念的界定 |
| 第二节 研究回顾 |
| 第三节 问题的提出和基本思路 |
| 第二章 景德镇御窑遗址出土的空白期青花瓷 |
| 第一节 相关考古发现及认识 |
| 第二节 器形与纹饰 |
| 第三节 青花画法与青料 |
| 小结 |
| 第三章 空白期仿至正型风格青花瓷 |
| 第一节 何为仿至正型风格 |
| 第二节 仿至正型风格青花瓷的烧制者 |
| 第三节 仿至正型风格青花瓷出现的原因 |
| 小结 |
| 第四章 相关问题探讨 |
| 第一节 官用瓷器与官搭民烧 |
| 第二节 对空白期纪年青花瓷的认识 |
| 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附表一：国内外博物馆藏明代空白期青花瓷 |
| 附表二：明代空白期纪年款瓷器 |
| 附表三：关于明代空白期瓷器的文献记载 |
| 致谢 |
（10）景德镇明清时期官窑青花瓷价值评价研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 问题的研究背景与研究意义 |
| 1.1.1 问题的研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究方法及思路 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究思路 |
| 1.4 研究创新之处及不足 |
| 1.4.1 研究创新之处 |
| 1.4.2 研究不足之处 |
| 2 相关理论研究综述 |
| 2.1 景德镇明清时期官窑青花瓷器相关文献研究 |
| 2.1.1 发展演变及特殊时期的特点研究综述 |
| 2.1.2 设计艺术与美学,文化思想相关研究综述 |
| 2.1.3 官窑制度和社会文化背景相关研究综述 |
| 2.1.4 海外需求市场与外销情况相关研究综述 |
| 2.2 陶瓷艺术品与相关艺术品的价值评价研究 |
| 2.2.1 价值构成分析与评估体系相关研究综述 |
| 2.2.2 艺术审美与收藏价值相关研究综述 |
| 2.2.3 艺术品市场相关研究综述 |
| 2.2.4 艺术品定价机制相关研究综述 |
| 2.2.4.1 国外权威艺术品价值评估与定价机制 |
| 2.2.4.2 国内权威艺术品价值评估与定价机制 |
| 2.3 研究评述与本章小结 |
| 2.3.1 研究评述 |
| 2.3.2 本章小结 |
| 3 景德镇明清时期官窑青花瓷器发展脉络及价值影响因素分析 |
| 3.1 明清官窑青花瓷发展历程简述 |
| 3.1.1 明代早期官窑青花瓷 |
| 3.1.2 明代中期官窑青花瓷 |
| 3.1.3 明代中晚期官窑青花瓷 |
| 3.1.4 清代早期官窑青花瓷 |
| 3.1.5 清代中期官窑青花瓷 |
| 3.1.6 清代中晚期官窑青花瓷 |
| 3.2 明清官窑青花瓷发展价值特点 |
| 3.2.1 发展演进过程中的价值相关表现与特征 |
| 3.2.2 发展演进过程中的价值深入挖掘分析 |
| 3.3 明清官窑青花瓷的价值影响因素分析 |
| 3.3.1 明清官窑青花瓷的价值内涵与类别属性 |
| 3.3.2 明清官窑青花瓷的价值综合影响因素 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 景德镇明清时期官窑青花瓷器价值构成与评价指标体系构建 |
| 4.1 景德镇明清时期官窑青花瓷器的价值构成分析 |
| 4.1.1 价值构成的界定 |
| 4.1.2 文化艺术价值 |
| 4.1.3 市场经济价值 |
| 4.1.4 社会价值 |
| 4.2 景德镇明清时期官窑青花瓷器的价值评价指标体系构建 |
| 4.2.1 评价景德镇明清时期官窑青花瓷器价值的必要性与可行性 |
| 4.2.2 景德镇明清时期官窑青花瓷器的价值综合评价指标分析 |
| 4.2.3 综合评价原则与评价方法 |
| 4.2.3.1 评价原则 |
| 4.2.3.2 评价方法的选取 |
| 4.2.4 综合评价指标体系构建 |
| 4.2.4.1 使用层次分析法评价指标 |
| 4.2.4.2 综合评价指标因素的权重计算与体系构建 |
| 4.2.4.3 价值指标因素的层次综合排序与评价 |
| 4.3 本章小结 |
| 5 景德镇明清时期官窑青花瓷器价值评价的典型案例分析 |
| 5.1 评价样本的选取与介绍 |
| 5.1.1 评价案例的简介 |
| 5.1.1.1 明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗简介 |
| 5.1.1.2 明嘉靖青花庭院婴戏纹罐简介 |
| 5.1.1.3 清康熙青花天盘万寿大尊简介 |
| 5.1.1.4 清咸丰青花云龙纹盘简介 |
| 5.1.2 基于层次分析法对案例价值的综合评价分析 |
| 5.2 基于综合价值评价的对策与建议 |
| 5.2.1 基于价值评估体系针对我国拍卖行业的建议与思考 |
| 5.2.2 对于提高现当代景德镇青花瓷器价值的对策建议 |
| 5.3 本章小结 |
| 6 结论与展望 |
| 6.1 主要研究结论与工作成果 |
| 6.2 研究不足 |
| 6.3 未来研究展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一 :明清时期官窑青花瓷器价值评估体系各指标权重调查问卷 |
| 附录二 :景德镇明清时期官窑青花瓷器价值评分表 |
| 附录三 :典型案例专家综合评判打分表 |
四、空白期的瓷器及艺术特征（论文参考文献）
- [1]明代“空白期”瓷器问题初探[J]. 薛元可. 贵州大学学报(艺术版), 2021(04)
- [2]历代官窑拾珍考究——1979-2018年景德镇御窑厂遗址考古调查与发掘主要收获[J]. 江建新. 景德镇陶瓷, 2020(05)
- [3]景德镇明代“空白期”窑业遗存的考古学探索与新认知[J]. 秦大树,高宪平. 中国陶瓷, 2020(09)
- [4]明清时期青花瓷器中的瓜果纹艺术特征研究[D]. 张洋洋. 景德镇陶瓷大学, 2020(02)
- [5]空白期官窑瓷器探微[J]. 谢俊仪. 陶瓷研究, 2020(02)
- [6]明代宫廷艺术史“空白期”问题的探究[J]. 华彬. 苏州工艺美术职业技术学院学报, 2020(01)
- [7]灼烁重现 15世纪中期景德镇瓷器[J]. 孙路遥. 文明, 2019(09)
- [8]“空白期”青花瓷考辨（下）[J]. 董文凯. 东方收藏, 2019(13)
- [9]明代空白期青花瓷探究[D]. 刘敏. 西安美术学院, 2019(01)
- [10]景德镇明清时期官窑青花瓷价值评价研究[D]. 贺国靖. 景德镇陶瓷大学, 2019(03)