一、《卡斯特桥市长》的对比反衬手法（论文文献综述）
蒉华芬[1]（2019）在《图式与赋神 ——关于维克霍夫《维也纳创世纪》之导论所引发的思考与研究》文中认为通观艺术整体发展的视野,维也纳艺术史学派在建立严谨、科学的艺术史学研究中做出了卓越的贡献。该学派的主要奠基人维克霍夫（Franz Wickhoff,1853-1909）的纲领性文献《维也纳创世纪》导论,无论就致力于探索艺术史自身的发展规律,还是关注再现艺术的意图与形式内在关系的独特视角中,对西方艺术史研究都有着无比深远的影响和高度的学术价值。正是其慧眼识才引荐的同辈学者李格尔,及其受他影响的一批维也纳学者,使得艺术史的研究中心从柏林转到了维也纳,并因此而被施洛塞尔称之为维也纳学派。时至今日,其将艺术研究与心理学研究相联结,基于艺术作品观看的思维与图像的视觉旨趣相匹配所采纳的视觉分析模式与一系列研究行为,亦在促使美术史的阐释体系朝着日趋完善的过程中而显现出其的历史底蕴。本文以维克霍夫的研究起点,沿着维也纳艺术史学派研究的路径,探索以贡布里希为代表的20世纪艺术史学家的学术渊源;以维也纳艺术史学派的脉络乃至其对于近现代艺术研究的综合反应为基准,查考艺术史学引入心理学分析方法的有效性,进而探索维也纳艺术史学派蕴含“世界艺术史”研究的思想萌芽对于世纪之交的艺术史学研究的重大意义;试图揭示维也纳学派的艺术史家是如何对艺术研究所经历的变化达成共识的,又是如何超越艺术史学科研究的局限,跨越历史、考古研究的范围踏入知觉心理学领地的;通过关注特定历史时期对智识原创性和民族性力量等艺术问题,来反思人类心灵经由宗教、哲学、心理发展的各个阶段通向自我认识的认知进程。
易崎[2]（2018）在《基于二元对立原则浅析《卡斯特桥市长》的悲剧思想》文中研究指明托马斯·哈代（1840-1928）是英国维多利亚时期着名的小说家兼诗人。《卡斯特桥市长》是其以威塞克斯为背景叙述的“性格与环境小说”中的代表作之一。小说一经发表便获得社会及文学界广泛关注及热烈讨论。国内外的文学评论家对该小说的主题、主要人物描写以及叙事技巧等多方面,从形式批评主义、女性批评主义以及精神批评主义等多方位角度进行了大量的研究,取得了丰富的研究成果。作为语言学及结构主义的重要原则和概念,二元对立在文学批评领域的运用指的是将一部文学作品分析成多个对立但又相互联系的二元对立项,进而分析这些对立项,最后解读隐藏在对立项背后的深刻含义,帮助读者理解作品思想。《卡斯特桥市长》存在着大量的二元对立项,因此运用二元对立原则解读该作品具有一定意义。本文在前人研究的基础上尝试用结构主义理论的核心——二元对立对《卡斯特桥市长》进行较深入和系统的分析,进而揭示作者是如何巧妙应用二元对立原则体现悲剧主题及渲染小说的悲剧色彩。本文主要对以下三组二元对立项进行剖析:（1）意志与命运的对立。通过描述主人公亨查德与露西妲为追求幸福与残酷命运的抗争的悲剧故事,揭示作者的“宿命论”悲剧思想:人类的抗争在强大悲剧命运面前是徒劳无益的。（2）男性与女性的对立。通过分析男性与女性在家庭地位及婚姻权利方面的冲突与对立,揭示处在父权制和家长制社会背景下女性无法摆脱男性权威以及社会舆论桎梏的悲惨命运。（3）工业文明与农业文明的对立。通过分析物质文明和精神文明在机械化和工业化进程前后对立,揭示传统农业文明在工业文明冲击下的逐步瓦解的历史悲剧。本文通过分析以上三组二元对立项,论证二元对立原则的巧妙运用对于理解文本内部结构,进而揭示其体现小说悲剧思想的作用,最后得出结论:卡斯特桥市长》充分体现了哈代的“宿命论”,父系社会下女性备受压迫以及在社会进程中,旧有文明逐渐瓦解的主要悲剧思想。本论文着眼于小说的结构技巧即二元对立原则的运用,对《卡斯特桥市长》的阐述以期为读者和学者们研究小说提供新的视角,透过这个视角,一方面认识哈代高超的写作技巧,更好地解读哈代的创作思想;另一方面给以读者启发,运用二元对立的理论赏析哈代的其他作品,包括《无名的裘德》以及其他运用二元对立原则写作技巧的文学作品。
田婕[3]（2013）在《美国新黑色电影研究》文中认为黑色电影在美国电影史上占据着非常重要的位置,二十世纪六、七十年代好莱坞涌现的新黑色电影不但继承了它的精髓,而且在此基础上发展了属于自己的新的风格特征。它直指社会与人性中的黑暗面,能让观众更加清醒地认识人类本身存在的诸多问题,从而表达出对人类精神困境的关注。新黑色电影的兴起,与美国当代政治、经济、文化发展息息相关。复杂多变的政治、经济环境,以及不断完善的文化环境成为孕育它的沃土。与此同时,电影业内部的变革也为它的产生与发展奠定了基础,电影科技的飞速发展、电影创作环境的变更与电影制作者的努力,都为新黑色电影的诞生打通了道路。新黑色电影中的男性主人公具有反英雄的特征,他们是城市中的独行者,既无法拯救自己,也无法拯救他人。有时他们会不幸沦为黑暗世界的牺牲品,甚至正义与邪恶之间的界线在他们身上也变得十分模糊。其中的女性角色显得无足轻重,只有寥寥几部重现了黑色电影中蛇蝎美女的形象,其更多的体现了主流价值观中对女性的定位。新黑色电影的视觉风格和叙事风格也别具特色,它往往采用低调摄影的手法,用色彩来承担影片的表意功能。非线性叙事和主观化叙事则是其主要的叙事手法。新黑色电影中的存在主义为这些影片打下了深厚的哲学基础,有些影片探讨了存在与本质的关系,指明了人只有经过不断地自由选择并承担起相应的责任,才能真正拥有人的本质。新黑色电影也表现出孤独、荒诞、异化等人类普遍的存在状态。
张丽君[4]（2012）在《《卡斯特桥市长》的悲剧性叙事艺术》文中研究表明哈代的小说《卡斯特桥市长》采用了高超的叙事策略:独特的情节和人物形象塑造,灵活的时间和空间安排的叙事手法。本文通过分析偶然与巧合、对比与冲突,以及时间的循环和空间的重复的叙事艺术在增强小说悲剧性和揭示小说主题方面的作用,希望人们能更好地理解哈代的这部小说和哈代独特的创作技巧。
刘川[5]（2012）在《论哈代小说形式技巧的形成及意义》文中研究表明托马斯·哈代在小说史上是位重要的作家,他的小说在我国乃至世界范围内都拥有众多的读者。历史上对哈代小说的评价不断推陈出新。我国学界侧重对哈代小说内容的研究,在思想意义、人物形象塑造等方面予以褒扬,对哈代独特的小说形式特点缺乏关注,尤其是没有注意到哈代严肃的命运观这一主导思想反映在他的小说创作中,从而给小说形式带来的极大影响。本文从哈代全部小说作品出发,探讨他的小说形式技巧的形成及意义。本文绪论部分交待了哈代生平、创作背景,及全部的小说作品和主要诗歌作品。然后关注了国外及国内对哈代小说的重要研究成果,进而对这些文献情况予以分析概述。最后交待了本论文的研究重点和意义。第一章分析哈代小说形式的形成及主要特征。首先从哈代的早期小说《穷人与贵妇》、《非常手段》、《绿荫下》、《远离尘嚣》观察作者创作之初在情节结构模式上的倾向性,即与戏剧形式的密切联系,在人物形象和故事情节上追求戏剧化,以此赢得市场。从而归纳出哈代小说情节的悲剧性特征,及这种悲剧性在现代视野的观照下表现出的反讽意味。第二章探讨哈代的命运观及其小说的情节设计。通过重点分析《德伯家的苔丝》和《无名的裘德》,本文认为哈代是一位极具命运意识的创作者,他将对宇宙人生的思考视为小说创作的使命,同时将他本人的命运观注入了对小说情节的构造之中。这使得小说的情节设计处处围绕命运变化的线索,同时诉诸强烈的情感,在整个小说风格上形成一种崇高悲壮的叙事效果。第三章讨论哈代小说的“独白”性质。在强烈的命运观主题下,哈代小说“全知全能”的叙述方式不仅代替人物发表言论,而且直接对人物行动发表评论,呈现出“独白”性质。作者的声音遮蔽了人物丰富的心理现实及其变化,从而导致人物的不可信。还有在故事情节上,为了追求戏剧式整一,作者大量使用“突发事件”、巧合与悬念推动情节发展,造成剧烈的戏剧化矛盾冲突,这在一方面有利于小说情节跌宕起伏、悬念频生,另一方面带来叙述语调的矛盾、滑稽及夸张、失真。结语部分结合当代文学作品,同时引入当代文艺理论视角,从现实生活和艺术风格两方面的变化来审视哈代小说戏剧式的情节结构及强大的命运主题呈现出的悖论。哈代在世纪末的潮流中坚持用艺术表现人生,表达对人类命运的思考与关注,充满了令人崇敬的悲壮力量,同时带来艺术形式上不可避免的损失。
吉乐[6]（2009）在《平静下的波澜——评《卡斯特桥市长》的低调描写手法》文中研究表明一、引子所有波澜都起源于平静的溪流并最终回归平静的大海,就如同哈代的小说,用最平静的语言描绘出了最激烈的冲击下的最猛烈的情感。也许滔天的大浪只会让我们关注表面的热闹,而平静的水面往往吸引我们潜入深邃的海底。这是一种跟夸张的修辞手法完全相反的写法,本文将其归纳为"低调描写",是借用英文的understatement（低调陈述）和description（描写）两个词合成的,特指对激烈
何宁[7]（2009）在《论《卡斯特桥市长》的中西评论流变》文中认为本文着重研究哈代小说《卡斯特桥市长》在西方和中国的不同接受历程,结合哈代研究的整体脉络,分析各种批评视角的不同解读路径,展现西方学界的批评发展轨迹和中国学界的研究成果。对中西评论的比较分析显示,对于该小说的研究,还需要进一步开拓思路、深化探索、丰富批评方法。
符蓉[8]（2008）在《哈代“威塞克斯小说”中的写景艺术》文中指出哈代在"威塞克斯小说"中对自然景物描写风格独特,巧妙运用了象征、隐喻、绘画艺术的表现手法,服务于小说主题的展开和人物性格的刻画,使作品具有强烈的感染力和独特的艺术魅力,形成了其小说伟大的艺术成就。
张庆玫[9]（2005）在《论哈代小说的隐喻象征手法》文中进行了进一步梳理现实主义是19世纪英国小说的主要创作手法,托马斯·哈代作为当时的重要作家,除了采用现实主义的表现手法外,还灵活地驾驭着隐喻、象征等多种艺术表现手法。他用多样的喻体和寓言性的描述暗示着一种由必然性所决定的悲剧,表达着自己独特的思想观点,使作品表现出一种迥异的风格,为其作品在英国小说发展史上奠定了特殊而坚实的地位。
陆志国[10]（2004）在《哈代在中国的译介》文中认为本篇论文以译介学理论为基石来考察哈代作品在二十世纪中国的译介情况，并从翻译研究的角度剖析了各个时期的译介特点和重点，从而揭示了在哈代译介的背后隐藏着的复杂的操纵因素，同时，本文也分析了我国各个时期文化语境的特色，展现了翻译文学的变迁。 引言部分简要概括了哈代的文学成就，并指出本文的立论依据，表明占有完整的资料是从事译介学研究的基础，强调外国文学经典并不一定是中国翻译文学中的经典。 第一章对哈代在中国的译介进行历史的回顾，分三个时期，建国前（1917-1949）、建国后十七年（1949-1966）、新时期以来（1976-2003），为了不使本章成为有些人所认为的那种“流水帐”，特意增多了哈代研究者们的评价和论述，并在每部分的结尾进行总结和分析。 第二章从多元系统理论的角度对哈代在中国的译介进行文化层面上的分析。多元系统理论着重探讨的是翻译文学自身的客观性发展，但这种客观性毫无疑问会受到不同时期一些文化因素的影响。这些因素主要有：意识形态、诗学规范和赞助人行为等，因此，本章将文学系统的僵化、更新情况和不同时期的操纵行为融合在一起论述，即使读者看到了翻译文学发展的轨迹，又使读者了解到不同时期所采取的翻译策略。 第三章论述的是文学经典的解构和重构问题，是对前两章论述的深入和发展。本章首先指出文学作品成为经典并不主要是依据它的文学性和审美性，而主要与权力因素的制约有关。接着以中国当代文学史为背景描述了文学经典的确立过程，说明在权力因素如意识形态对文学的控制减弱时，西方的文学、文化理论为读者提供了新的阅读视角，并逐渐对经典进行解构。最后讨论了经典的重构问题，指出要重构文学经典，主要是看三种人的选择：文学的权力阶层、学术权威或某一领域的专家学者、普通大众。其中，后两者的选择最为重要，他们决定着文学艺术特征的再现，但他们又在一定程度上受制于前者。文学的权力阶层在做选择时则要考虑时代精神的弘扬，所以，我们重建经典时必须要看三方的“合谋”。本章还论述了翻译文学经典和外国文学经典的不同。 结束部分通过对哈代译介的考察，提出了当今进行译介学研究所面临的问题。这些问题的解决将会丰富和完善译介学的学科理论，从而使译介学的研究呈现更广阔的前景。
二、《卡斯特桥市长》的对比反衬手法（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、《卡斯特桥市长》的对比反衬手法（论文提纲范文）
（1）图式与赋神 ——关于维克霍夫《维也纳创世纪》之导论所引发的思考与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 导言 |
| 第一章 知觉方式发展的总图式 |
| 第一节 动态变化中的形式与体系 |
| 第二节 瞬间萌发的新姿与个性 |
| 第三节 复制中的视觉与幻像 |
| 第四节 具有生命活力的错觉主义风格 |
| 第二章 图像空间阐释的新思维 |
| 第一节 图样与动机 |
| 第二节 艺术的精神与品质 |
| 第三节 观看者的本体与意志 |
| 第四节 从图像的再现到表现 |
| 第三章 感知、认知与再现 |
| 第一节 视觉变异的试错与原创 |
| 第二节 心灵的意志与作用 |
| 第三节 艺术精神中的情感与观念 |
| 第四节 图像的错觉与再现 |
| 第四章 审美趣味价值的再发现 |
| 第一节 绘画中的风格与意象 |
| 第二节 古典母题中的现代意识 |
| 第三节 从自然主义到现实主义的交叉与过渡 |
| 第四节 时序与旨趣的回应 |
| 结语 |
| 附录Ⅰ |
| 附录Ⅱ |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在读期间相关成果发表情况 |
（2）基于二元对立原则浅析《卡斯特桥市长》的悲剧思想（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| Chapter 1 Introduction |
| 1.1 Brief Introduction of Hardy"s work |
| 1.2 Brief Introduction of The Mayor of Casterbridge |
| Chapter 2 Literature Review |
| 2.1 Previous Studies on The Mayor of Casterbridge Abroad |
| 2.2 Previous Studies on The Mayor of Casterbridge at Home |
| 2.3 Summary |
| Chapter 3 Theoretical Framework |
| 3.1 Definition and Development of the Principle of Binary Opposition |
| 3.2 Application of Binary Opposition to Literary Criticism |
| 3.2.1 Application of Binary Opposition to Literary Criticism Abroad |
| 3.2.2 Application of Binary Opposition to Literary Criticism at Home |
| Chapter 4 Binary Oppositions in The Mayor of Casterbridge |
| 4.1 Binary Opposition between Man's Pursuit and Fate |
| 4.1.1 Binary Opposition between Henchard’s Pursuit and Fate |
| 4.1.1.1 Pursuit for Love: Happiness and Tragedy |
| 4.1.1.2 Pursuit for Career: Success and Failure |
| 4.1.2 Binary Opposition between Lucceta’s Pursuit and Fate: Happiness and Tragedy |
| 4.2 Binary Opposition between Man and Woman |
| 4.2.1 Binary Opposition in Family Status |
| 4.2.1.1 Husband and Wife: Domination and Dependence |
| 4.2.1.2 Father and Daughter: Authority and Obedience |
| 4.2.2 Binary Opposition in Love and Marriage |
| 4.2.2.1 Farfare and Elizabeth: Activeness and Passiveness |
| 4.2.2.2 Henchard and Lucceta: Freedom and Restriction |
| 4.3 Binary Opposition between Agricultural Civilization and Industrial Civilization |
| 4.3.1 Binary Opposition in Material Civilization |
| 4.3.1.1 Farm Trade Site: Prosperity and Downfall |
| 4.3.1.2 Management Mode: Advancement and Backwardness |
| 4.3.2 Binary Opposition in Spiritual Civilization |
| 4.3.2.1 Business Ethics: Honesty and Decept |
| 4.3.2.2 Local Customs: Harmony and Disharmony |
| Chapter 5 Conclusion |
| 5.1 Summary |
| 5.2 Limitations and Suggestions for Future Research |
| Bibliography |
| 发表论文和参加科研情况说明 |
| Acknowledgements |
（3）美国新黑色电影研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 第一章 美国新黑色电影的兴起 |
| 第一节 新黑色电影兴起的社会外部环境 |
| 一、复杂多变的经济、政治环境 |
| 二、不断完善的文化环境 |
| 第二节 新黑色电影兴起的电影业内部环境 |
| 一、电影科技的发展与应用 |
| 二、电影创作环境的变更 |
| 三、电影制作者对新黑色电影的促进 |
| 第二章 新黑色电影的两性形象 |
| 第一节 新黑色电影中的男性形象 |
| 一、城市中的独行者 |
| 二、无力的拯救者 |
| 三、矛盾的反英雄 |
| 第二节 新黑色电影中的女性形象 |
| 一、致命女人 |
| 二、两面的妻子 |
| 第三章 新黑色电影的风格特征 |
| 第一节 新黑色电影的视觉风格 |
| 一、对低调摄影的继承与发展 |
| 二、对色彩表意功能的加强 |
| 第二节 新黑色电影的叙事风格 |
| 一、非线性叙事 |
| 二、主观化叙事 |
| 第四章 新黑色电影中的存在主义主题 |
| 第一节 存在的意义 |
| 一、存在与本质——自我实现与外部世界的对立、统一 |
| 二、自由与责任——自我抉择与承担责任的必然联系 |
| 第二节 存在的状态 |
| 一、孤独的觉醒与交流的困境 |
| 二、荒诞的人生与命运 |
| 三、异化的自我与人际关系 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 影像资料 |
| 后记 |
（4）《卡斯特桥市长》的悲剧性叙事艺术（论文提纲范文）
| 一、离奇曲折、巧合频频的故事情节——悲剧的诱因 |
| (一) 与信件有关的巧合充当悲剧诱因 |
| (二) 与天气有关的巧合充当悲剧诱因 |
| 二、对比反衬的叙事艺术——性格决定命运 |
| (一) 亨察尔和伐尔伏雷的性格对比 |
| (二) 伊丽莎白和露赛妲的性格对比 |
| 三、空间的重复与时间的循环 |
| (一) 空间的重复 |
| (二) 时间的循环 |
（5）论哈代小说形式技巧的形成及意义（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 哈代小说形式的形成及主要特征 |
| 第一节 哈代早期小说的情节结构模式 |
| 第二节 哈代小说情节的悲剧性特征 |
| 第二章 哈代的命运观及其小说的情节设计 |
| 第一节 哈代的命运观 |
| 第二节 哈代小说的情节设计与人物命运 |
| 第三章 哈代小说的“独白”性质 |
| 第一节 哈代小说的叙述声音及意义 |
| 第二节 哈代小说情节中的“突发事件”、巧合与悬念 |
| 结语 |
| 附录 |
| 后记 |
（6）平静下的波澜——评《卡斯特桥市长》的低调描写手法（论文提纲范文）
| 一、引子 |
| 二、低调写法的文化、心理和背景特征 |
| 三、低调描写手法的机制 |
| 四、实例分析 |
| 1. 亨查德 |
| 2. 伊丽莎白和露西塔 |
| 3. 伐尔伏雷 |
| 五、小结 |
（9）论哈代小说的隐喻象征手法（论文提纲范文）
| 一、隐情喻意，引人入胜 |
| （一）以环境喻命运 |
| （二）以对比喻变更 |
| （三）以物象喻思想 |
| （四）以梦境喻心理 |
| 二、象体征意，言简意丰 |
| （一）结构象征 |
| （二）背景象征 |
| （三）动物象征 |
| 三、隐喻象征之美 |
| （一）意象的选择 |
| （二）意蕴的提炼 |
（10）哈代在中国的译介（论文提纲范文）
| 中英文摘要 |
| 引言 |
| 第一章：哈代在中国的译介历程 |
| 第一节 解放前(1917-1949)的译介和评论 |
| 第二节 建国后十七年(1949-1966)的译介和研究 |
| 第三节 新时期以来(1976-2003)的译介和研究 |
| 第二章：边缘与中心—从多元系统理论的角度来审视哈代在中国的译介 |
| 第一节 不是“中心”的中心 |
| 第二节 徘徊在“边缘” |
| 第三节 走向“中心”的历程 |
| 第三章：文学经典的解构与重构 |
| 第一节 文学经典秩序的确立和文学经典的形成 |
| 第二节 西方文论的引进和文学经典的解构 |
| 第三节 文学经典的重构 |
| 结束语：从哈代的个案梳理看译介学研究 |
| 附录： |
| Ⅰ 托马斯哈代在中国译介研究资料总辑(1917-2003) |
| Ⅱ 哈代作品中译目录(1917-2003) |
| 参考书目 |
四、《卡斯特桥市长》的对比反衬手法（论文参考文献）
- [1]图式与赋神 ——关于维克霍夫《维也纳创世纪》之导论所引发的思考与研究[D]. 蒉华芬. 南京师范大学, 2019(02)
- [2]基于二元对立原则浅析《卡斯特桥市长》的悲剧思想[D]. 易崎. 南昌航空大学, 2018(11)
- [3]美国新黑色电影研究[D]. 田婕. 南京师范大学, 2013(02)
- [4]《卡斯特桥市长》的悲剧性叙事艺术[J]. 张丽君. 新乡学院学报(社会科学版), 2012(06)
- [5]论哈代小说形式技巧的形成及意义[D]. 刘川. 南京大学, 2012(10)
- [6]平静下的波澜——评《卡斯特桥市长》的低调描写手法[J]. 吉乐. 山花, 2009(22)
- [7]论《卡斯特桥市长》的中西评论流变[J]. 何宁. 长江学术, 2009(03)
- [8]哈代“威塞克斯小说”中的写景艺术[J]. 符蓉. 文教资料, 2008(20)
- [9]论哈代小说的隐喻象征手法[J]. 张庆玫. 沈阳师范大学学报(社会科学版), 2005(03)
- [10]哈代在中国的译介[D]. 陆志国. 上海外国语大学, 2004(01)