一、演播厅灯光设备技术现状与发展（论文文献综述）
刘勇[1]（2021）在《南京广播电视台800m2演播厅灯光系统改造》文中研究说明介绍南京广播电视台800㎡演播厅灯光系统改造方案,包括演播厅概况及现状、改造需求、具体改造方案、改造结果及感想等。
安晓会[2]（2021）在《新媒体时代传媒综合体建筑空间设计策略研究》文中认为新媒体时代随着数字媒体技术的快速发展,广电传媒走进了市民大众的日常生活并呈现出技术化、多元化、开放化和虚拟化的发展趋势。在这样的背景下,演播工艺流程不断更迭,大众参与意识不断增强,广电建筑的社会职能也得到了拓展,演变为传媒综合体。然而目前传媒综合体的建筑功能仍旧较为单一,空间形态也停留在对建筑几何造型标志性的追求上,未能通过技术革新和面向大众的开放发挥出传媒综合体城市信息枢纽和城市触媒的作用。针对上述问题,本文采用了定性与定量相结合的Q方法作为研究方法,首先通过既有文献和实地调研尽可能全面地收集了11项考察维度,并将每个考察维度从2-5个角度进行了解析组成了由40条思想观点组成的Q语汇集合。第二步通过两位专家对Q语汇中的Q陈述进行筛选并随机排序确立了包含30条陈述的Q样本。第三步选择了具有3年以上广电建筑相关设计经验的20位建筑师构成了P样本,规定他们按照正态分布的趋势将Q样本从最不赞同到最赞同进行强制排序并给出排序解释。最终通过分析软件深刻地洞察了20位建筑师的主观认知结构并得出了显着的4种认知类型,依照认知类型归纳出了新媒体时代下传媒综合体建筑空间设计原则,从而进一步推导出了设计策略并通过案例分析进行了验证。本文共分为四部分,第一章为绪论,第二章为新媒体时代下传媒综合体建筑空间基本解析,第三章为新媒体时代下传媒综合体建筑空间功能设计策略,第四章为新媒体时代下传媒综合体建筑空间形态设计策略。通过Q方法得到了建筑师的四种认知类型分别是重视工艺革新型、崇尚公众开放型、注重功能复合型和属意媒介表达型,从而提出了追随工艺革新的开拓化、吸引市民参与的开放化、加速信息传播的媒介化和多元功能共存的复合化四条设计原则。空间功能设计策略包括兼顾观演剧场需求复合演播功能、适从节目制作方式更迭事业功能和面向大众全面开放聚集产业功能;空间形态设计策略包括适配演播工艺灵活建构、增设参观互动的空间节点和塑造信息传播的空间界面。通过设计策略的提出,期望为今后传媒综合体的设计实践提供一定的借鉴和参考。
陈美燕[3]（2021）在《演播厅灯光设备技术的现状与应用》文中研究表明电视新闻是系统化信息媒体工程,其涵盖的层面是较多的,必须要保证影像、编辑、音效、美术、灯光等能够有机融合起来。对电视新闻录制的现状予以分析可知,演播室灯光必须要最为合适,这对录制质量会产生直接的影响。对光线予以充分利用能够营造出更为适宜的氛围,因而要保证灯光设备可以得到合理的配置。光是十分关键的摄影媒介,要对演播室中灯光配置予以重点关注,为了使得影视制作水平大幅提升,必须要保证灯光设备是最为适合的。本文主要针对影视灯光设备技术现状展开深入探析,寻找到对其予以合理应用的有效途径。
鲁思卿[4]（2020）在《演播厅灯光设备技术的现状与应用》文中认为在电视演播厅进行节目录制的过程中,常常会因为室内灯光情况影响最终的录制效果。因此,灯光系统需要按照节目具体的录制情况以及光线需要来对应调整灯光的强度大小以及光照区域,以此保证节目质量符合预期目标。本文针对电视演播厅的灯光系统进行深入分析,探究灯光系统的发展方向,结合完善的建设模式,从可靠性、安全度、适用性以及性价比等方面提出相应参考意见。
何朋[5]（2019）在《融媒体时代的广电建筑特质空间设计研究 ——以扬州广电多媒体文化广场为例》文中研究指明数字化技术的出现,使得传媒和通信技术不断创新,在数字化技术的基础上,发展出了网络化的趋势,传统媒体之间的界限趋于模糊,不同的媒体之间正在相互渗透和融合,信息的传播方式变得越来越多元。日渐式微的传统媒体受到新媒体的冲击,也在不断变革,把传统媒体与新媒体融合成为一个整体,实现一次采集、多元生产、多终端发布的立体式传播;此外,受众对传播信息的内容、传播形式和接收工具的需求成为了推动新媒体发展的动力,传播者不再是传播的中心。当今的广电媒体已经进入“融媒体”时代。本文依托扬州广电多媒体文化广场的项目实践,在对“融媒体”的本质、成因、影响和对广电媒体、广电建筑的设计要求进行分析的基础上,通过案例分析和项目实践,对“融媒体”时代广电建筑特质空间的设计方法进行了研究和归纳。本文先从广电建筑的整体设计入手,在宏观上分析广电建筑总平面的功能和布局要求,再着手分析广电建筑特质空间的特征、工艺流程的要求和设计手法,阐述“融媒体”背景下,广电建筑总体布局和功能流线的特征及类型。然后通过对设计要点的解读,和对国内外优秀广电建筑案例的分析,着重探讨了广电建筑的特质空间的设计方法,主要分为互动交流空间、工艺技术用房和室外活动场所三个部分。并以笔者的实践项目,扬州广电多媒体文化广场回应广电建筑的设计研究。全文约5.8万字,图片312幅,表格12幅。
宋祺[6]（2018）在《CAD在灯光设计中的应用与实践》文中研究指明当前,电视灯光设计中计算机技术的应用越来越多,本文讨论用机械辅助设计软件CAD在灯光设计中的应用与实践,使用专用的电子计算机灯光设计软件,更加快捷地进行演播室等场所在内的灯光设计相关内容。
罗蕴军,罗绍锋[7]（2017）在《新余市广播电视台演播厅系统改造实施》文中研究说明介绍新余市广播电视台600 m2演播厅技术改造的方案及实施过程,包括音频系统、灯光系统、电视导播系统、背景大屏系统、WIFI系统等,改造后满足使用要求,并提升了安全性。
林隆强[8]（2017）在《演播厅研究—电视综艺节目的一个角度》文中进行了进一步梳理演播厅是电视综艺节目的一个构成要素,因为属于“物”的部分,长期以来被节目制作所忽视。近年来电视综艺节目如井喷式增长,对演播厅空间的挖掘、利用和拓展也渐成趋势,遗憾的是,针对演播厅的学术研究却始终处于低迷的状态。本文运用复杂性思维的方法、文本分析的方法、比较研究的方法,对演播厅进行全方位、多层面、多角度的深入考察,把演播厅作为一个问题提出来,进而形成对综艺节目制作有价值的一些认识。研究首先从宏观层面展开,将演播厅置于当下的语境界定指涉范围。随着技术与艺术的发展,演播空间已经发生很大的变化,也造成了称谓的混乱,大多数学者粘滞于“厅”“室”的混用。确定场所的名称是个很值得展开的切入点,这包含着对电视节目生产制作空间意义及其功能的理解。从功能性出发,本文认为“厅”比“室”更适合当下的综艺节目的实践。与此同时,演播厅还被置于历时的维度,探讨演播厅如何借鉴剧场、摄影棚,在电视摄录技术的变革中演进自己的艺术认知,在制作实践中形成对演播厅的本体认识。从宏观到微观,演播厅出现了非常有特点的空间转换问题:从建筑空间到节目呈现空间再到屏幕空间。通过空间的考察,进一步解析演播厅的特质、结构和运作规律。作为建筑空间,演播厅在复杂性的建构中规定三维,在二装中强化空间表现力,适应技术革新的超真需求;作为节目呈现空间,在编导的理念统摄下,演播厅进一步被分割、重构、掌控,凸显出不一样的整体特性和空间秩序,拥有了生产、增殖内容的能力;作为屏幕空间,呈现在观众面前的演播厅拥有了交互和开放的场域特征,在技术支撑下,常常抹去观众不在场的疏离感,建构了无限宽广的意识情境空间。本文进一步结合实践样本,揭示演播厅的多元空间转换,解析现场作为演播场域的边界、准则和运作规律,并据此探讨两种转换对节目生产和美学批评的影响。在当下语境中,演播厅浓缩和表征了节目制作的理念,从建筑时就要介入,在二次装修时更要重视,在内容生产时又要有意发掘、利用和拓展演播厅的空间。在技术添加、符号流动和编导理念上,要根据节目需要,创制适应于内容生产的演播厅空间,并把这个构成要素结合到整个节目的运作系统之中,进一步强化它的建构功能。
林隆强[9]（2017）在《“演播厅”界说——电视综艺节目研究之一》文中认为演播空间是综艺节目生产制作与观众消费的重要场域。学界对综艺节目演播空间的界定,除粘滞于"厅""室"的混用外,大多数学者采用简单范式的定义,将它界定为"电视节目制作的空间""常规基地",或"视听艺术创作的场所空间"。虽说界定的切入点各有不同,但大都秉执固定的静止的理念,把演播厅简单视为中性的建筑空间,这已经影响到电视综艺节目的制作与研究。从复杂性出发进行多维界定,演播空间不仅仅是被动的、中性的容器,更是具有生产性的节目呈现空间,"厅"比"室"更符合当下综艺节目现状和需要。
林隆强[10]（2016）在《演播空间概念流变及分野——电视综艺节目的一个研究角度》文中研究表明时下电视综艺节目异常火爆,演播的空间形态也跟着发生巨大变化。与之相匹配的是,在越来越多的综艺节目研究以及经验交流中,演播空间的称谓出现"由室入厅"、或"厅室混用"的变化趋势。这个改变意味深长。"演播厅"既迥异于戏剧的剧场、电影的摄影棚,也有别于电视新闻制作的各类演播室。曾经通用的名称"演播室",其译文语境产生于我国电视简单直播阶段,并被一些学者长期沿用,但这一称谓越来越不适用综艺电视演播的发展现状。目前,亟须秉执问题意识与复杂思维,在辨析的基础上,对"演播空间"予以科学的界说。
二、演播厅灯光设备技术现状与发展（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、演播厅灯光设备技术现状与发展（论文提纲范文）
（1）南京广播电视台800m2演播厅灯光系统改造（论文提纲范文）
| 1 灯光系统概况 |
| 2 灯光系统使用现状 |
| 3 改造的真实需求 |
| 4 灯光系统具体改造方案 |
| 4.1 安全方面 |
| 4.2 专业需求方面 |
| 4.3 兼顾经济 |
| 5 改造结果 |
| 6 结束语 |
（2）新媒体时代传媒综合体建筑空间设计策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 当代传媒 |
| 1.1.2 传统广电中心的没落 |
| 1.1.3 传媒综合体建设热潮 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.3 国内外研究现状综述 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.3.3 研究综述 |
| 1.4 相关概念解析 |
| 1.4.1 新媒体时代 |
| 1.4.2 传媒综合体 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第2章 新媒体时代传媒综合体建筑空间基本解析 |
| 2.1 新媒体时代特点 |
| 2.1.1 传播途径技术化 |
| 2.1.2 媒体内容多元化 |
| 2.1.3 网络媒体开放化 |
| 2.1.4 传播方式虚拟化 |
| 2.2 新媒体时代传媒综合体空间构成 |
| 2.2.1 综合演播空间 |
| 2.2.2 事业功能空间 |
| 2.2.3 媒体产业空间 |
| 2.3 新媒体时代传媒综合体建筑空间认知模型建构 |
| 2.3.1 Q方法概述 |
| 2.3.2 研究设计 |
| 2.3.3 数据分析 |
| 2.3.4 建筑师认知类型 |
| 2.4 新媒体时代传媒综合体建筑空间设计原则 |
| 2.4.1 工艺革新的开拓化 |
| 2.4.2 市民参与的开放化 |
| 2.4.3 信息传播的媒介化 |
| 2.4.4 功能共存的复合化 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 新媒体时代传媒综合体建筑空间功能设计策略 |
| 3.1 兼顾观演剧场需求的演播功能复合 |
| 3.1.1 演播舞台多维扩展 |
| 3.1.2 观演界限弱化消解 |
| 3.1.3 混响时间灵活调配 |
| 3.2 适从节目制作方式的事业功能更迭 |
| 3.2.1 演播重构虚拟化 |
| 3.2.2 新闻中心开放化 |
| 3.2.3 媒体中心融合化 |
| 3.3 面向大众全面开放的产业功能聚集 |
| 3.3.1 影视制作空间公开租赁 |
| 3.3.2 文化展览空间集中归置 |
| 3.3.3 商业餐饮空间点式分布 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 新媒体时代传媒综合体建筑空间形态设计策略 |
| 4.1 适配演播工艺的灵活建构 |
| 4.1.1 演播塔式 |
| 4.1.2 媒体城式 |
| 4.1.3 信息流式 |
| 4.2 增设参观互动的空间节点 |
| 4.2.1 内置媒体公众大厅 |
| 4.2.2 规划室外演播广场 |
| 4.2.3 配置市民参观通道 |
| 4.3 塑造信息传播的空间界面 |
| 4.3.1 像素化抽象文化符号 |
| 4.3.2 光源式显示媒体内容 |
| 4.3.3 投影化映射城市信息 |
| 4.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 图片索引 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及其它成果 |
| 致谢 |
（3）演播厅灯光设备技术的现状与应用（论文提纲范文）
| 导语 |
| 1.演播厅的常用灯光设备 |
| 2.电视演播厅灯光系统的重要性 |
| 3.演播厅灯光系统设备技术的现状与应用 |
| 3.1 调光设备 |
| 3.1.1 设备的安装位置 |
| 3.1.2 调光技术的发展及现状 |
| 3.1.3 换色控制台和换色器 |
| 3.2 吊挂系统 |
| 3.3 控制系统 |
| 3.4 供电系统 |
| 3.5 灯具系统 |
| 3.6 演播厅配套系统 |
| 4.灯光系统构建的建议 |
| 4.1 跟踪最新科研 |
| 4.2 选用成熟技术 |
| 4.3 注重安全稳定 |
| 4.4 预留发展空间 |
| 结语 |
（4）演播厅灯光设备技术的现状与应用（论文提纲范文）
| 1 电视演播厅灯光系统的重要性 |
| 2 演播厅灯光系统设备技术的现状与应用 |
| 2.1 吊挂系统 |
| 2.2 控制系统 |
| 2.3 供电系统 |
| 2.4 灯具系统 |
| 2.5 演播厅配套系统 |
| 3 灯光系统构建的建议 |
| 3.1 明确目标定位 |
| 3.2 跟踪最新科研 |
| 3.3 预测发展趋势 |
| 3.4 选用成熟技术 |
| 3.5 注重安全稳定 |
| 3.6 预留发展空间 |
| 3.7 设备兼容 |
| 3.8 考虑运行模式 |
| 3.9 讲究系统性价比 |
| 4 结语 |
（5）融媒体时代的广电建筑特质空间设计研究 ——以扬州广电多媒体文化广场为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 上篇 扬州广电多媒体文化广场方案设计 |
| 第一章 项目介绍 |
| 1.1 扬州广电多媒体文化广场区位 |
| 1.2 地块基地条件 |
| 第二章 设计构思 |
| 2.1 条件梳理 |
| 2.1.1 设计愿景 |
| 2.1.2 限制条件 |
| 2.2 任务书要求 |
| 2.2.1 建设规模 |
| 2.2.2 建设具体要求 |
| 2.2.3 地块规划设计要求 |
| 2.2.4 任务书规划 |
| 2.3 方案推演 |
| 2.3.1 任务梳理 |
| 2.3.2 布局研究 |
| 2.3.3 场地梳理 |
| 第三章 方案分析 |
| 3.1 方案一 |
| 3.1.1 日照分析 |
| 3.1.2 室外流线组织 |
| 3.1.3 功能分区 |
| 3.1.4 室内流线设计 |
| 3.2 方案二 |
| 3.2.1 日照分析 |
| 3.2.2 室外流线组织 |
| 3.2.3 功能分区 |
| 3.2.4 室内流线设计 |
| 第四章 技术图纸 |
| 4.1 方案一 |
| 4.1.1 总平面图 |
| 4.1.2 各层平面图 |
| 4.1.3 剖面图、立面图 |
| 4.1.4 效果图 |
| 4.2 方案二 |
| 4.2.1 总平面图 |
| 4.2.2 各层平面图 |
| 4.2.3 剖面图、立面图 |
| 4.2.4 效果图 |
| 下篇 融媒体时代的广电建筑特质空间设计研究 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 相关概念解释 |
| 1.4 研究内容及方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 第二章 广电建筑总体环境研究 |
| 2.1 “融媒体”的时代背景 |
| 2.1.1 “融媒体”的定义 |
| 2.1.2 我国“融媒体”发展的现状 |
| 2.2 “融媒体”时代对广电媒体的新要求 |
| 2.2.1 广电媒体的新特点 |
| 2.2.2 广电媒体的新策略 |
| 2.3 “融媒体”时代对广电建筑的新要求 |
| 2.4 广电建筑总平面设计 |
| 2.4.1 广电建筑总平面功能组合 |
| 2.4.2 广电建筑总平面图设计要点 |
| 2.4.3 总平面布置形式 |
| 2.5 广电建筑特质空间的设计要求 |
| 2.5.1 广电建筑的工艺流程 |
| 2.5.2 广电建筑的设计要求 |
| 2.5.3 各部分体量的流线关系 |
| 2.6 广电建筑各部分特质空间的体量组合形式 |
| 2.6.1 “融媒体”时代广电建筑体量组合形式的影响因素 |
| 2.6.2 平面组合形式 |
| 2.6.3 剖面组合形式 |
| 2.6.4 建筑形象的演变 |
| 2.6.5 扬州广电的形象设计 |
| 2.7 本章小结 |
| 第三章 广电建筑特质空间一——互动交流空间 |
| 3.1 广电建筑公共大厅 |
| 3.1.1 传统式内部大厅 |
| 3.1.2 “融媒体”公众大厅 |
| 3.1.3 扬州广电方案的公众大厅设计 |
| 3.2 工作人员交流空间 |
| 3.2.1 传统式办公空间 |
| 3.2.2 融媒体式办公空间 |
| 3.2.3 扬州广电方案的办公空间设计 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章 广电建筑特质空间二——技术用房 |
| 4.1 电视台演播区设计要点 |
| 4.1.1 演播室平面设计要点 |
| 4.1.2 演播室剖面设计要点 |
| 4.1.3 新闻中心演播室 |
| 4.1.4 总控播送系统 |
| 4.1.5 媒体资产管理及收录系统 |
| 4.1.6 互联互通交互平台系统 |
| 4.2 演播室设计的新趋势 |
| 4.2.1 电视节目制作产业化的趋势 |
| 4.2.2 演播厅设计的新趋势 |
| 4.2.3 电视台演播区实例 |
| 4.3 电台录音区设计要点 |
| 4.3.1 语言录(播)音室 |
| 4.3.2 文艺录音室 |
| 4.3.3 电台复制区、播出区 |
| 4.4 电台录音区设计的新趋势 |
| 4.4.1 电台录音区的常规做法 |
| 4.4.2 案例 |
| 4.5 扬州广电方案中的演播区设计 |
| 4.6 本章小结 |
| 第五章 广电建筑室外活动空间 |
| 5.1 入口空间设计 |
| 5.1.1 入口广场 |
| 5.1.2 序列空间 |
| 5.1.3 扬州广电方案的入口空间设计 |
| 5.2 空间景观设计 |
| 5.2.1 景观屋面 |
| 5.2.2 上人屋面 |
| 5.2.3 扬州广电方案空间景观设计 |
| 5.3 本章小结 |
| 第六章 总结与展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（6）CAD在灯光设计中的应用与实践（论文提纲范文）
| 1. 引言 |
| 2. 现代电视灯光设计的特点 |
| 3. 灯光设计与CAD绘图的结合 |
| 3.1用AutoCAD可以绘制出传统设计中无法制作的演出现场布光图 |
| (1) 建立图标和图库 |
| (2) 画出场地轮廓 |
| (3) 添图 |
| (4) 完成 |
| 4. CAD与灯光系统 |
| (1) 计算机灯光控制设备 |
| (2) 效果灯光设备 |
| (3) 配电系统、演播厅吊杆升降系统以及控制系统 |
| 5. CompuCAD在灯光设计中的运用 |
| (1) 图形模块 |
| (2) 方案设计工作区 |
| (3) 场景编辑器 |
| 6. 应用前景 |
（7）新余市广播电视台演播厅系统改造实施（论文提纲范文）
| 1 前言 |
| 2 技术改造需求 |
| 3 技术改造系统项目 |
| 3.1 声学装修 |
| 3.2 音频系统 |
| 3.2.1 设备现状 |
| 3.2.2 系统设备 |
| 3.2.3 主备系统热备 |
| 3.3 灯光系统 |
| 3.3.1 设备现状 |
| 3.3.2 设备改造 |
| 3.3.3 系统设备 |
| 3.4 电视导播系统 |
| 3.4.1 总体要求 |
| 3.4.2 系统设备 |
| 3.4.3 主备系统冗余 |
| 4 新增设备系统 |
| 4.1 大屏显示系统 |
| 4.1.1 总体要求 |
| 4.1.2 系统设备 |
| 4.1.3 实际应用方案 |
| 4.2 全场WIFI系统 |
| 5 结束语 |
（8）演播厅研究—电视综艺节目的一个角度（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 第一节 问题的提出 |
| 一、路在何方 |
| 二、一个值得借鉴的样本 |
| 三、被忽略的结构要素:演播空间 |
| 第二节 演播空间作为研究对象 |
| 一、西方现代空间理论的译介与桥接 |
| 二、演播空间的研究动态 |
| 第三节 研究意义及方法 |
| 一、研究意义 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 演播厅概述 |
| 第一节 研究对象的界定 |
| 一、综艺演播空间称谓的演变、混用及缘由 |
| 二、由“室”到“厅”:改换称谓的合理性 |
| 三、演播空间的多维度界说 |
| 第二节 简史:从剧场、摄影棚到演播厅 |
| 一、发轫:缘起剧场、排练厅 |
| 二、源于剧场的空间形态和组织形式 |
| 三、源于摄影棚的技术呈现方式 |
| 四、建构特性:技术推动的突破 |
| 第二章 建筑空间 |
| 第一节 形态塑造:设计建造 |
| 一、复杂性“需求” |
| 二、形式追求功能 |
| 三、一般形态 |
| 四、被规定的三维 |
| 第二节 转换形态:二次装修 |
| 一、装修方式 |
| 二、空间形态转换 |
| 第三节 发展趋势 |
| 一、空间形态的制约 |
| 二、形态重构:突破制约 |
| 第三章 从建筑空间到节目呈现空间 |
| 第一节 理念的掣肘 |
| 第二节 符号的使用 |
| 一、演播厅符号 |
| 二、符号文本之 |
| 三、符号文本之二 |
| 第三节 技术的奇观 |
| 一、技术对演播空间的建构 |
| 二、一个技术介入的案例 |
| 三、建构超真空间 |
| 四、从技术到艺术 |
| 第四节 呈现的特质 |
| 第四章 现场:空间的分解与重构 |
| 第一节 现场空间与场域理论 |
| 第二节 现场的空间形态 |
| 一、趋势:空间的分割 |
| 二、空间的互动 |
| 三、空间的重构 |
| 四、整体的掌控 |
| 五、封闭和开放的空间形态 |
| 第三节 从现场空间到屏幕空间 |
| 一、现场、后期、屏幕 |
| 二、大众、受众、公众 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（9）“演播厅”界说——电视综艺节目研究之一（论文提纲范文）
| 一、演播空间称谓的变化与分野 |
| 二、“演播厅”的多维度界说 |
（10）演播空间概念流变及分野——电视综艺节目的一个研究角度（论文提纲范文）
| 一、综艺演播空间称谓的演变、混用及缘由 |
| 二、由“室”到“厅”:改换称谓的合理性 |
| 三、综艺节目“演播厅”的重新界说 |
四、演播厅灯光设备技术现状与发展（论文参考文献）
- [1]南京广播电视台800m2演播厅灯光系统改造[J]. 刘勇. 演艺科技, 2021(11)
- [2]新媒体时代传媒综合体建筑空间设计策略研究[D]. 安晓会. 哈尔滨工业大学, 2021
- [3]演播厅灯光设备技术的现状与应用[J]. 陈美燕. 中国传媒科技, 2021(02)
- [4]演播厅灯光设备技术的现状与应用[J]. 鲁思卿. 西部广播电视, 2020(19)
- [5]融媒体时代的广电建筑特质空间设计研究 ——以扬州广电多媒体文化广场为例[D]. 何朋. 东南大学, 2019(05)
- [6]CAD在灯光设计中的应用与实践[J]. 宋祺. 视听界(广播电视技术), 2018(06)
- [7]新余市广播电视台演播厅系统改造实施[J]. 罗蕴军,罗绍锋. 演艺科技, 2017(08)
- [8]演播厅研究—电视综艺节目的一个角度[D]. 林隆强. 福建师范大学, 2017(08)
- [9]“演播厅”界说——电视综艺节目研究之一[J]. 林隆强. 龙岩学院学报, 2017(01)
- [10]演播空间概念流变及分野——电视综艺节目的一个研究角度[J]. 林隆强. 福建广播电视大学学报, 2016(06)